«Недостающая часть» имеет дело с мелодрамой, не становясь ею
В лучшем своем проявлении «Недостающая часть» останавливается на попытке героя создать обновленную эмоциональную связь с девочкой, которая видела его в последний раз, когда ей было 3 года. Это те редкие моменты, когда фильм способен тронуть, но в остальном он просто незапоминающийся.
Француз управляет такси в Токио. Уже в первой сцене мы понимаем, что он полностью вписался в ландшафт, говорит по-японски и даже дает указания водителю, который запутался в городе. Очень скоро становится ясно, что это не только его работа, но и способ завершить миссию всей жизни: девять лет назад он расстался с местной женой и потерял всякую связь с дочерью Лили. С тех пор он ищет ее, и именно тогда, когда он решает сдаться и вернуться домой, в его такси садится девушка, которая кажется ему смутно знакомой.
«Недостающая часть», фильм Гийома Сене, затрагивает реальность, существующую в Японии: страна не приветствует идею совместной опеки и предоставляет родителю, с которым остается ребенок, почти полный контроль над его жизнью. В результате этой политики люди, особенно иностранцы, оказываются в положении героя фильма, Джея: родительское отчуждение под эгидой государства. Соответственно, «Недостающая часть» не ограничивается частным случаем Джея (Ромен Дюрис), а знакомит его с француженкой Джессикой (Жюдит Шемла), чей сын был отнят у нее японским отцом. Между ними завязывается дружба на фоне общей судьбы.
Сене работает с материалами мелодрамы, но не превращает фильм в нее. Если подытожить стиль картины одним прилагательным, то нет более точного, чем «сдержанный». В памяти всплывает рецензия на фильм Лоуренса Кэздана «Случайный турист» (1988), где критик хвалил режиссера за то, что «ничего не взрывается». У Сене тоже ничего не взрывается, но я пишу это не обязательно в качестве похвалы. «Недостающая часть» — фильм, в котором нет ничего вызывающего; он скорее рисует сложный портрет человека, чем рассказывает историю, но вся эта эмоциональная и сюжетная сдержанность делает его во многом эмоционально инвалидным.
В лучшем своем проявлении фильм останавливается на почти безнадежной попытке героя восстановить эмоциональную связь с девочкой, которая видела его в последний раз, когда ей было три года. Здесь обстоятельства вторичны, и это те редкие моменты, когда картина способна тронуть. Но между погружением в японскую реальность и отношениями с Джессикой — которые не дают фильму ничего, кроме сюжетного рассеивания, — мой опыт просмотра был все время отстраненным, на грани безразличия.
Год назад вышел фильм «Чувства в аренду», который является буквально «фильмом-братом» «Недостающей части»: в нем герой (Брендан Фрейзер) также американец, поселившийся в Японии, и сюжетное сердце также касается отношений иностранца с местной девочкой, чьим отсутствующим отцом он притворяется. Вдохновение для «Чувств в аренду» пришло из существующей в Японии реальности: компаний, нанимающих актеров, чтобы облегчить преодоление смерти и отказа. Я упоминаю этот фильм не только из-за сходства, но и из-за различий: «Чувства в аренду» — это кино, которое осмеливается волновать, в котором вещи действительно взрываются, и где наряду с чувствительностью есть немало голливудского стиля (режиссер — японо-американка Хикари). И, честно говоря, это именно то, чего не хватает его сдержанному «брату».
«Недостающую часть» можно посмотреть. Это не плохой фильм, он заслуживает признания за человечность и атмосферу, но он просто незапоминающийся. Если же вы хотите пережить эмоциональный опыт, связанный с отцовством американца в Японии, то «Чувства в аренду» доступны на Disney+.
