Рецензия на фильм «Тяга»: экранизация романа Колин Гувер
Новый эротический триллер «Тяга» по роману Колин Гувер с Дакотой Джонсон и Энн Хэтэуэй разочаровывает слабым сценарием и предсказуемостью. Несмотря на атмосферу, фильм не оправдывает ожидания.
Писательница Колин Гувер за последние годы превратилась в настоящий голливудский бренд, а ее романы один за другим получают экранизации. Началось все с картины «И закончилось наше» (2024) с Блейк Лайвли и Джастином Бальдони в главных ролях, которая привлекла огромное внимание, помнится, главным образом из-за некрасивого судебного скандала вокруг съемок. За ней последовали «Пожалеть о тебе» (2025) и «Напомни о нем» (2026): они, возможно, не вызвали столь мощного медиа-резонанса, как первый фильм, но тем не менее показали вполне достойные кассовые сборы. И действительно, создается впечатление, что зрители хотят получать все больше и больше историй от Колин Гувер — и они их получают. На минувших выходных в прокат вышел новый фильм «Тяга» (Verity), также основанный на ее романе, где главные роли исполнили звезды первой величины: Дакота Джонсон, Энн Хэтэуэй, а также Джош Хартнетт, бывший суперзвездой в начале двухтысячных и переживающий сегодня яркое возвращение на экраны.
Фильм «Тяга», снятый режиссером Майклом Шоуолтером, рассказывает о Лоуэн Эшли (Джонсон), молодой писательнице, которая с трудом пробивает себе дорогу в литературном мире. Переживая смерть матери, она получает заманчивое, но непростое предложение: завершить успешную серию книг писательницы Верити Кроуфорд (Хэтэуэй), которая оказалась парализована и полностью лишена возможности общаться после автокатастрофы. Ради этой работы Лоуэн переезжает в особняк семьи Кроуфорд в Вермонте, где живет вместе с Джереми (Хартнетт), привлекательным мужем Верити, и их маленьким сыном Кру. Однако, разбирая хаос из рукописей, оставленных Верити в ее кабинете, Лоуэн случайно натыкается на один секретный документ — пугающую автобиографию, в которой Верити описывает темную сторону материнства и семейной жизни.
Психологическое напряжение и клаустрофобная атмосфера
Постепенно Лоуэн приходит к выводу, что Верити вовсе не жертва в этой истории, а настоящий злодей — и одновременно с этим все ближе сближается с Джереми. Как и положено любому уважающему себя триллеру, в «Тяге» сюжетные повороты следуют один за другим, ощущение клаустрофобии нарастает с каждой минутой, а истина — если она вообще существует — оказывается куда более ускользающей, чем можно было предположить. Понять, кому стоит сочувствовать, а кого ненавидеть, становится невероятно трудно, и это ощущение сохраняется до самого финала картины, который завершается главным твистом (раскрывать который здесь, разумеется, не стоит). Вот только назвать это удачным режиссерским ходом вряд ли получится.
«Фильм уделяет слишком много времени построению фундамента, и даже когда долгожданный взрыв наконец происходит, он не приносит того удовлетворения, на которое рассчитываешь». — Из рецензии на фильм «Тяга»
Те, кто уже посмотрел «Тяга» — или, возможно, ознакомился с синопсисом, — легко заметят сильное сходство с триллером «Служанка», вышедшим на большие экраны в начале этого года. И действительно, оба фильма делят немало общих черт. Прежде всего, на уровне стилистики: они принадлежат к жанру эротического психологического триллера, оба сознательно злоупотребляют повторяющимися мотивами телесного мира (в «Служанке» это волосы, в «Тяге» — кровь), оба упиваются преувеличениями и заигрывают с кэмпом. Точки соприкосновения есть и на уровне сюжета: в обоих случаях обеспеченная пара нанимает молодую девушку, нуждающуюся в деньгах; действие происходит в великолепных, но пугающих домах, чьи стены скрывают страшные секреты; и в обоих сюжетах принимающая сторона-женщина оказывается настоящим монстром, а гостья, которая не случайно выглядит как более молодая версия хозяйки, пытается занять ее место и покорить сердце ее мужа.
Разочаровывающий финал и усталость от актеров
Если же задаться вопросом, какой из фильмов справился с задачей лучше, ответ очевиден — и он не в пользу «Тяга». Если главный твист «Служанки» буквально сносит крышу и придает сюжету мощный импульс, то кульминационный поворот «Тяга» вызывает преимущественно разочарование. Во-первых, он написан не слишком умно, а во-вторых, он не двигает сюжет вперед, а просто обрывает его (причем довольно антиклиматично). Создается ощущение, что лента тратит слишком много времени на экспозицию, а сам финал выглядит чужеродным: он не вырастает органично из истории, а навязывается ей, не объясняя мелкие детали, всплывавшие по ходу сюжета, а лишь заставляя сомневаться в их необходимости.
В конечном итоге фильм завершается не восклицательным знаком, а вопросительным. Причем это не тот знак вопроса, который свойственен серьезному и глубокомысленному кино; это вопрос к самому ядру истории, к ее сути, к персонажам, которые вроде бы заявлены как сложные, но на поверку остаются совершенно нераскрытыми. И раз уж зашла речь о персонажах, нельзя не упомянуть актерский состав. После лент «Дьявол носит Prada 2», «Мать Мария», «Одиссея» и «Конец Дубовой улицы» «Тяга» становится уже пятым фильмом с участием Энн Хэтэуэй менее чем за полгода, и на данном этапе отделаться от чувства пресыщения просто невозможно. И дело вовсе не в том, что Хэтэуэй плохая актриса, но Голливуду, пожалуй, пора обратить внимание и на других талантливых исполнительниц.
Дакота Джонсон тоже начинает утомлять, но по другой причине: кажется, во всех проектах она играет одну и ту же героиню (какая разница между Лоуэн Эшли и Люси Мейсон из «Совершенной пачки», кроме сухих биографических деталей и пары нулей на банковском счете?). Джош Хартнетт, напротив, выглядит свежо, и его игра вполне неплоха, однако химия между ним и Хэтэуэй совершенно не убеждает. Киноадаптации романов Гувер никогда не претендовали на гениальность — да от них этого никто и не ждет. Это специфический вид развлечения, нацеленный на вполне конкретное удовольствие. И тем не менее, даже в рамках заданного жанра «Тяга» не преуспевает: фильм нельзя назвать откровенно скучным или лишенным саспенса, но он просто оказывается недостаточно ценным в качестве кинематографического опыта.
