Железный человек — идиот, Роуз могла спасти Джека в «Титанике»: мы «зарезали» священных коров в кино

Если бы существовала израильская версия прославленного Оксфордского словаря, ежегодно коронующего модный термин как «слово года», нет сомнений, что в последний год победителем стало бы «ДАЛП» — аббревиатура от «דעת לא פופולרית» (непопулярное мнение). Это те самые мысли, которые мы публикуем в сети, в глубине души надеясь, что они окажутся популярными и найдут отклик у единомышленников.

Мир кино огромен, и споров в нём не счесть. Какое удовольствие мы получаем после сеанса, если не можем фыркнуть с презрением: «Было ужасно скучно»? Ленты соцсетей полны бурных дискуссий о фильмах, где каждый уверен, что именно он видит «голого короля» или, наоборот, нашёл недооценённую жемчужину. У двух спорящих евреев всегда найдётся три мнения, а у любителей кино их столько же, сколько волн в море.

В этой статье мы дадим волю 14 таким мнениям. Мы не просто заявим, что «Спилберг — плохой режиссёр», а постараемся объяснить почему. Приглашаем вас негодовать или поддерживать нас в комментариях!

«Унесённые ветром» — не такая уж классика

Начнём с заклания «жирной коровы», которая десятилетиями считалась самым успешным фильмом всех времён. 10 премий «Оскар», безумный успех бестселлера, скандалы вокруг кастинга — всё это сделало картину идеальным символом Голливуда: романтичным, престижным и, увы, весьма расистским.

Безусловно, это важный фильм для своего времени. Но является ли он «классикой» в том смысле, что люди до сих пор возвращаются к нему? Есть ли кто-то, кто видит в токсичных отношениях Скарлетт и Ретта модель для подражания? Есть много старых лент, выдержавших проверку временем — работы Чаплина, «Метрополис» или «Волшебник страны Оз», — но «Унесённые ветром» к ним, пожалуй, не относятся.

Голливуд не банкротится из-за «воука»

Напомним: мир не обязан соответствовать вашим политическим взглядам. Среди правых распространился лозунг «Go Woke, Go Broke» («поддашься прогрессу — разоришься»), а студию Disney превратили в ругательство. Якобы Голливуд снимает только провальные фильмы о меньшинствах, игнорируя белых актёров. Это абсурд: Брэд Питт и Том Круз по-прежнему востребованы.

Более того, статистика говорит об обратном. «Моана», «Холодное сердце» и «Барби» — фильм, который почти пародирует идеи эмансипации — собрали миллиарды долларов. Даже «Звёздные войны: Последние джедаи», ставшие мишенью для троллей, заработали 1,3 миллиарда. Провалы случаются, но не из-за «воука», а из-за плохого сценария. Это классический пример «сбора вишен» — выбора удобных фактов при игнорировании остальных.

Тони Старк — идиот

Давайте разозлим фанатов Marvel. Тони Старк позиционируется как гений, но если изучить сагу, станет ясно: большинство бед «Мстителей» начались с его идей. Он изобретал опасное оружие, создавал Альтрона, разрушившего город, и провоцировал гражданские войны. Почему все считают его умным? В «Финале» он совершил самопожертвование, но до этого момента его «гениальность» была лишь источником проблем.

Фильмы о Бэтмене Бёртона лучше трилогии Нолана

Трилогия «Тёмный рыцарь» Кристофера Нолана — это знак качества, но первые два фильма Тима Бёртона («Бэтмен» 1989 года и «Бэтмен возвращается» 1992 года) гораздо удачнее. Бёртон понял главное: Бэтмен не должен существовать в «нашем мире». Это кошмарное, извращённое сознание, где клоуны пугают, а Женщина-кошка выглядит как королева садо-мазо. Майкл Китон в роли Бэтмена был гораздо убедительнее, чем угрюмый Кристиан Бейл, который вёл себя как миллиардер-ассхол.

Альмодовар устарел

Эпоха обожания Педро Альмодовара прошла. Его фильмы, когда-то считавшиеся иконой испанского кино, сегодня кажутся мыльными операми. Его отправная точка — крикливая мелодрама, которая пытается прикрыться интеллектуальным твистом. Чем больше проходит времени, тем меньше остаётся «чувственного кино» и больше — обычного «мыла». К тому же, странно видеть у «феминистского» режиссёра такое количество сцен с намёками на изнасилование, поданных в комической форме.

Тарантино не умеет писать чёрных персонажей

Квентин Тарантино — мастер кино, но его понимание афроамериканцев поверхностно. «Джанго освобождённый» — его самый позорный сценарий. Главный герой Джанго не харизматичен, а настоящим двигателем сюжета является «добрый белый» доктор Шульц. Тарантино получил «Оскар» за фильм, который страдает от калечного сюжета, лишь потому, что он мастерски подражает старым жанрам. Возможно, Спайк Ли был прав, когда говорил, что Квентин просто любит использовать оскорбительные слова, считая их «крутыми».

Фильмы Спайка Ли лучше, когда он снимает белых

Спайк Ли — отличный режиссёр, когда он не пытается быть «послом чёрного народа». Его лучшие работы, такие как «25-й час» или «Не пойман — не вор», доказывают, что он прекрасно чувствует среду, в которой вырос. Когда он отбрасывает назидательность, его кино становится острее и честнее.

Иранское кино переоценено

Восхищение иранским кино часто продиктовано не художественной ценностью, а экзотикой обстоятельств. Когда иранские режиссёры, такие как Мохаммад Расулоф или Асгар Фархади, снимают за границей, они сбрасывают оковы цензуры, и их работы становятся по-настоящему дерзкими. Важный урок: творцам нужна свобода, чтобы создавать великое искусство.

Том Круз заслужил «Оскар» за «Человека дождя»

В «Человеке дождя» есть одна выдающаяся роль, и она принадлежит не Дастину Хоффману, имитирующему аутизм, а Тому Крузу. Его герой — бизнесмен, который учится быть человеком, — стал сердцем фильма, но Академия его проигнорировала.

Джим Керри — упущенный драматический актёр

Академия совершила ошибку, не номинировав Джима Керри за «Шоу Трумана» и «Человека на Луне». Его клеймили «комиком с пластилиновым лицом», что, вероятно, сломило его амбиции. Керри вернулся к комедиям, а мы потеряли драматического актёра, который мог бы стать величайшим в своём поколении.

На доске в «Титанике» не было места для двоих

Споры о том, поместились бы Роуз и Джек на двери, длятся 30 лет. Даже если бы они поместились, самопожертвование Джека — это необходимый драматический финал. Без него герои могли бы пожениться и прожить несчастную жизнь, как в «Дороге перемен». Иногда трагедия — лучший сценарий для кино.