«72 часа» с Кевином Хартом на Netflix: пора прощаться
Netflix вновь обращается к теме разрыва поколений, на этот раз с Кевином Хартом в главной роли. Комедия о мальчишнике, претендующая на безумие в духе «Мальчишника в Вегасе», оказывается неловкой, глупой и лишенной хоть одной удачной шутки.
Если быстро подсчитать, средний балл фильмов с участием Кевина Харта на IMDb едва дотягивает до 6, а на Rotten Tomatoes рейтинг часто не преодолевает порог в 30%. Эти данные заставляют рядового зрителя задаться простым вопросом: почему Netflix продолжает инвестировать в проекты с этим комиком? Пока ответ не найден, стриминговый гигант продолжает «баловать» — или мучить — своих подписчиков, выпуская фильмы, которые с первых же кадров кажутся плохой шуткой за их счет.
«72 часа», вышедший на Netflix в минувшие выходные, — лишь капля в огромном цунами однотипных картин. Фильм пытается исследовать разрыв между миллениалами и поколением Z, облекая это в форму якобы безумной комедии о мальчишнике, алкоголе и вечеринках. На деле же перед нами бледная имитация «Мальчишника в Вегасе», переполненная клише и глупостью, которая начинается и заканчивается образом главного героя.
Сценарий написали Джон Гурвиц и Хейден Шлоссберг, известные по сериалу «Кобру Кай», в соавторстве с Кевином Берроузом и Мэттом Мидером. Режиссерское кресло занял Тим Стори, автор приятной «Парикмахерской», уже работавший с Хартом над фильмами «Совместная поездка» и «Миссия в Майами».
На этот раз команда создала разочаровывающую историю о Джо Никсоне (Харт) — 40-летнем рекламщике, который отчаянно пытается доказать свою состоятельность после провальной презентации. Чтобы спасти карьеру, он получает 72 часа на «перезагрузку». По невероятному стечению обстоятельств (и сценарной лени) Джо случайно попадает в чат группы молодых людей, готовящихся к мальчишнику. В приступе идиотского озарения он решает, что это его шанс наладить связь с поколением Z и прокачать креатив. В итоге Джо отправляется в Майами, где в попытках соответствовать молодежному вайбу ведет себя как типичный «бумер». По ходу сюжета выясняется, что кокаин развивает у него альтер-эго туповатого наркоторговца Рикардо Монтаны — персонажа, участвующего в самых неловких сценах, включая драку с комиком Кэт Уильямсом.
Вместе с Мейсоном Гудингом («Крик»), играющим жениха, в фильме задействованы Марсело Эрнандес, Кама Паттерсон и Бен Маршалл — звезды «Saturday Night Live». По задумке, это должно было стать неофициальной передачей эстафеты от Харта новому поколению комиков.
Кевин Харт остается верен себе: невротичный персонаж, быстрая речь, преувеличенная жестикуляция. То, что у актера ограниченный диапазон, не секрет, но после этого фильма становится очевидно, что диапазона нет вовсе. Харт должен был остаться на сцене стендапа, и жаль, что никто не решился сказать ему это в лицо.
«72 часа» — это не просто плохой фильм, это симптом системной проблемы. Картина лишена юмора и пропитана унылой банальностью о мужчине, переживающем кризис среднего возраста. Ирония в том, что даже сами персонажи в конце проговаривают это клише, осознавая всю вторичность происходящего.
Фильм пытается эксплуатировать тему межпоколенческого разрыва, но терпит крах, сводя всё к примитивным шуткам про рвоту и китовые пенисы, перемежающимся с «глубокими» диалогами. При всем уважении к попыткам драматизма — это не работает.
В будущем нас ждет еще немало посредственных релизов от Netflix, в этом нет сомнений. Но после просмотра «72 часов» напрашивается лишь один вывод: пора расторгать контракт с Кевином Хартом. Это не смешно, это не работает, и, откровенно говоря, это уже просто неловко.
