«Майк, Ник, Ник и Элис»: фильм, который отчаянно пытается казаться чем-то большим

Джеймс Марсден играет Майка по прозвищу «Быстрый стрелок», у которого завязался роман с Элис (Эйса Гонсалес). Элис — жена Ника (Винс Вон), гангстера, занимающего достаточно высокое положение, чтобы сделать их связь крайне опасной. Майк мечтает завязать с преступным миром, но Ник вовлекает его в последнее «дело». Ник не раскрывает, кто станет целью, и хотя обсуждение сюжета без спойлеров затруднительно, скажу прямо: «Майк, Ник, Ник и Элис» — крайне неудачное кино. Если вы хотите сохранить чистоту восприятия, можете остановиться здесь, а остальных приглашаю разобраться, почему эта новинка, доступная на Disney+ с четверга, стала очередным разочарованием.

Суть в том, что Ник на самом деле нанимает Майка, чтобы тот похитил... самого Ника. Точнее, его версию из настоящего времени. Выясняется, что Ник — путешественник во времени, прибывший из будущего, чтобы нейтрализовать самого себя, поскольку его нынешнее «я» вынашивает катастрофические планы.

Гангстерский фильм с элементами перемещений во времени — идея чертовски любопытная, и в этом плане картина не лишена потенциала. Первые полчаса, где разворачивается завязка, — пожалуй, самая удачная часть ленты. Однако вскоре становится очевидна истинная цель режиссера Бен-Давида Грабински («Счастливы вместе»): он во что бы то ни стало хочет снять «крутое кино». Настолько крутое, как у Гая Ричи или раннего Тарантино. И это, честно говоря, невыносимо.

Проблема в том, что Грабински будто постоянно подталкивает зрителя: «Смотрите, как это здорово!». В диалогах, которые буквально «потеют» от избытка усилий, в совершенно излишнем делении на эпизоды, в галерее утрированных и безумных персонажей — во всем этом «Майк, Ник, Ник и Элис» стреляет себе в ногу. Вместо того чтобы просто развивать оригинальную концепцию гангстера-путешественника, режиссер раз за разом пытается копировать Ричи, Тарантино или Роберта Родригеса времен «От заката до рассвета» (кстати, Гонсалес снималась в телеадаптации того культового фильма).

В оправдание великих режиссеров стоит сказать, что они привнесли в криминальный жанр уникальный стиль, которого до них не существовало. В укор же тем, кто плетется в хвосте спустя 30 лет, стоит заметить: мы просто пресытились. В конце концов, даже смотреть, как Гай Ричи делает «под Гая Ричи», уже нет сил.

К списку грехов фильма можно добавить кастинг Марсдена: он способен играть второстепенных персонажей-придурков, но на роль главного героя подходит плохо. Винс Вон, по крайней мере, органично вписывается в проект, потому что он тоже когда-то был «крутым». Гонсалес смотрится неплохо, но в совокупности это не спасает картину.

Ради справедливости стоит отметить: если вы никогда не видели классику жанра, возможно, фильм вам даже понравится. Когда Майк спрашивает, что такое хлороформ, Ник парирует вопросом, смотрел ли тот когда-нибудь кино. Возможно, это неосознанное признание Грабински в том, что его работа предназначена исключительно для тех, кто не знаком с творчеством Ричи, Тарантино, Родригеса или их бесчисленных подражателей. Всем остальным я настоятельно рекомендую найти другой способ провести эти 107 минут.