От историй о вампирах до «Пятидесяти оттенков»: индустрия, меняющая поп-культуру
Это началось с Мидраша, прошло через пьесы Уильяма Шекспира, а сегодня стало беспрецедентным культурным и экономическим феноменом. Литература фанатов, или фанфикшн, переопределяет баланс сил между автором и читателем, вызывая споры в литературном сообществе. От империи AO3 до многомиллионных сделок в Голливуде — мы исследуем феномен, который диктует, каким будет следующий бестселлер.
Гарри Поттер мертв, а Орден Феникса, возглавлявший борьбу с Волан-де-Мортом, повержен Пожирателями смерти. Волан-де-Морт правит Великобританией и издает закон, согласно которому выжившие женщины из Ордена Феникса становятся рабынями для высших чинов власти. Гермиона Грейнджер, один из самых блестящих умов Ордена, передается в руки Драко Малфоя, ставшего правой рукой Волан-де-Морта. Динамика между ними жесткая и полна психологического напряжения, но позже, по мере раскрытия тайн прошлого, связь между ними становится сильной, сложной — и да, любовной.
Этот мрачный сюжет, как вы можете догадаться, написан не Джоан Роулинг. Это сюжет произведения «Manacled» («Скованная») от автора, использующего псевдоним SenLinYu.
«Manacled» была написана как фанфикшн — жанр, в котором авторы-любители берут персонажей или миры из существующих произведений и создают для них новые оригинальные истории. Это произведение покорило сердца миллионов читателей по всему миру настолько, что автор написала целую книгу на эту тему под названием «Alchemised», ставшую одним из крупнейших успехов последних лет. Книга, в которой имена персонажей и мир магии были изменены, чтобы избежать нарушения авторских прав, вышла в сентябре 2025 года, взлетела на первое место в списке бестселлеров «Нью-Йорк таймс» и получила многомиллионную сделку на экранизацию. И это лишь один пример из многих фанфикшн-произведений, захвативших мир.
Шекспировские корни
«Фанфикшн существовал всегда», — говорит писатель и литературовед Дрор Мишани. — «Мидраш — это своего рода фанфикшн, который брал существующие истории из Писания и расширял их. Например, история Адама и Евы. Мудрецы (Хазаль) говорили, что прежде чем Бог создал Еву, он позволил Адаму проверить всех животных, чтобы найти подходящую пару. Он не нашел, и тогда Бог создал ему женщину. Этого нет в библейском тексте. То есть, это расширение канона».
С тех пор были и другие произведения, продолжавшие расширять историю Адама и Евы. «Потерянный рай», эпос Мильтона XVII века, переписывает библейскую историю с самого начала. Там есть целая система отношений между Адамом и Евой как супружеской парой в раю, описание того, как змей был послан дьяволом и армией ангелов соблазнить Еву из зависти к Адаму и месту, которое дал ему Бог, и многое другое.
Оригинальность, как выясняется, была очень гибким понятием и в западной драме. Проф. Ави Оз, исследователь театра и переводчик, напоминает, что даже Уильям Шекспир полностью опирался на истории других. «Шекспир «украл» большинство своих произведений у других людей. Все, фактически, за исключением трех произведений, для которых мы еще не нашли первоисточник», — говорит Оз.
«Во всех остальных пьесах мы точно знаем, что является «источником», который сам по себе чаще всего не был оригинальным. Даже фамилии в «Ромео и Джульетте» он не выдумал; Данте упоминает исторические семьи Монтекки и Капулетти, которые были враждующими семьями в «Божественной комедии». Примерно за 30 лет до того, как Шекспир написал «Ромео и Джульетту», поэт Артур Брук написал поэму под названием «Трагическая история Ромеуса и Джульетты». Шекспир берет у него большинство персонажей, сюжет и последовательность событий. Гениальность Шекспира не в изобретении истории из ничего, а именно в его способности создавать персонажей и перерабатывать сюжет».
Сегодня, оглядываясь назад, понимаем ли мы этот выбор?
«Кто тогда вообще думал сидеть и выдумывать историю? Такого не было. Только в начале XIX века оригинальность автора становится критерием произведения. Это новшество романтической эпохи, концепция которой заключается в том, что мы погружаемся в свою душу и извлекаем что-то, что исходит непосредственно из нашей индивидуальности. До этого никому и в голову не приходило не брать существующую историю».
Шекспир — пример уважаемого творца, опиравшегося на материалы других, но в литературной истории есть моменты, когда широкая публика брала власть в свои руки. Общественный шок, вызванный литературной «смертью» Шерлока Холмса в 1893 году, заставил жителей Лондона носить черные траурные ленты на своих цилиндрах, и не только это — из нежелания смириться с несправедливостью фанаты детектива начали писать и распространять любительские рассказы, в которых Холмс не умирал.
«Это было исправление «несправедливости», которую совершил писатель, и это центральная причина написания фанфиков — изменить вещи, которые вам не понравились в оригинальной истории», — говорит Дрор Мишани. — «Но это не единственное исправление. Один из интересных аспектов фанфикшена о Холмсе на протяжении многих лет — это исследование романтических отношений между Холмсом и Ватсоном. Артур Конан Дойл не мог написать открытые гомоэротические отношения в викторианскую эпоху, но это то, что присутствует в историях, немного приглушенное или подавленное».
Холмс до сих пор получает адаптации и «расширения» своей истории. Что делает его таким привлекательным персонажем для фанфикшена?
«Две вещи заставляют персонажа стать тем, к кому возвращаются снова и снова. Первое — это персонажи, которые затрагивают глубокие универсальные вопросы. Холмс затрагивает точку разлома между рациональностью и безумием, между современностью как прогрессом к лучшему будущему для человечества — и тревогой, что прогресс как раз обнажит какой-то темный, жестокий и безумный элемент в человечестве.
Дрор Мишани: «Мидраш — это своего рода фанфикшн. Например, история Адама и Евы. Мудрецы говорили, что прежде чем Бог создал Еву, он позволил Адаму проверить всех животных, чтобы найти подходящую пару. Он не нашел, и тогда Бог создал ему женщину».
Эти вопросы делают персонажа актуальным все время. Это те же вопросы, которые мы задаем себе сейчас, скажем, в контексте искусственного интеллекта. Второй фактор — вокруг персонажа должно быть много пробелов, гораздо больше вещей, которых мы не знаем, чем тех, что знаем. Мы ничего не знаем о детстве Холмса, и более того — даже те вещи, которые мы знаем о нем, даны с субъективной точки зрения Ватсона, который является и его другом, и его поклонником, и, возможно, видит его в слишком розовом свете».
Секрет очарования
Современное воплощение литературы фанатов, характеризующееся женским, квир- и подпольным оттенком, родилось в 60-х годах в американском сообществе «Звездного пути». Революцию возглавили женщины, стремившиеся придать знакомым персонажам эмоциональную глубину и исправить их исключение из мужского творчества. Поэтому они писали альтернативные приключения капитана Кирка и Спока, включая романтические отношения между ними. Эти истории тайно распространялись в «фанзинах» — независимых журналах, передававшихся из рук в руки на конвентах, в то время как широкая публика видела во всем этом странное и неловкое хобби.
Ави Оз: «Шекспир «украл» большинство своих произведений у других людей. Все, фактически, за исключением трех произведений, для которых мы еще не нашли первоисточник. Даже фамилии в «Ромео и Джульетте» он не выдумал. Данте упоминает исторические семьи Монтекки и Капулетти, которые были враждующими семьями в «Божественной комедии»».
Все изменилось в конце 90-х, когда интернет вошел в игру и перевернул карты. Изолированные сообщества уступили место сетевым империям, таким как FanFiction.net, и блог-платформам, таким как LiveJournal.
«Мне было 12 лет, когда интернет пришел в дома», — рассказывает Навет Тахнай, критик фэнтези-книг. — «Тогда на Nickelodeon был эзотерический сериал под названием «Space Cases» о группе учеников, которые оказываются застрявшими в космосе. Его отменили после двух сезонов, и сюжетные линии остались открытыми. Я искала информацию о сериале в интернете, и там впервые столкнулась со словом «фанфикшн». Я нажала на него и вдруг поняла, что люди пишут новый контент о сериале, который я люблю. Это было чувство религиозного экстаза, я подошла к обеденному столу ослепленная. Это можно сравнить с чувством влюбленности».
Почему? В чем магия?
«Вдруг это произведение пробудило эмоциональную потребность, о которой я даже не знала, и мне нужно было еще. «Space Cases» — это сериал о группе подростков, которые не вписываются и должны внезапно понять, как быть командой корабля, это пробудило во мне какую-то потребность в независимости, и фанфикшн позволил мне продолжать исследовать это».
«My Little Sunshine» — это фанфикшн, который фанаты называют «Драмиона» (посвященный паре Драко и Гермионы из «Гарри Поттера»). Он уже набрал сотни тысяч просмотров на AO3, ведущем сегодня сайте для литературы фанатов. Сюжет повествует о Гермионе, враче-волшебнице, которая спасает маленького сына Драко Малфоя и обнаруживает, что он уязвимый и преданный отец-одиночка, пытающийся защитить своего ребенка. Встреча приводит, как же иначе, к романтическим отношениям.
«Мне было 12 лет, когда я начала писать фанфикшн», — говорит 36-летняя Триллиан Скиннер, автор фанфиков, в телефонном разговоре из своего дома в Питтсбурге, США. — «Я посмотрела все фильмы «Властелин колец» и сказала себе: «Ну, а что происходит потом?». Из этого любопытства я просто начала писать».
Скиннер, мать пятерых детей, не планировала стать сетевым успехом, когда писала историю в 2023 году. «Идея пришла из ниоткуда, и я написала первые 20 тысяч слов на мобильном телефоне за два-три дня, сидя рядом с маленькой дочкой, когда она пыталась уснуть», — вспоминает она. — «История продолжала крутиться у меня в голове, и я хотела слушать ее, пока убираюсь в доме, поэтому загрузила ее на AO3, потому что там есть приложение, позволяющее слушать тексты оттуда. Я не ожидала, что кто-то будет это читать, но потом люди начали читать и оставлять комментарии, и я поняла, что должна закончить ее».
В чем магия фанфикшена для вас?
«Для меня фанфикшн — это исправление истории, в которой, как мне кажется, чего-то не хватает. Я большая поклонница «Аватар: Легенда об Аанге», и на протяжении всего анимационного сериала видны красивые моменты между героями Катарой и Зуко, а в конце ее вообще сосватали с Аангом. Я чувствовала, что нас ограбили! В сообществе фанатов «Аватара» они получают свой счастливый конец. Еще одно огромное преимущество фанфикшена по сравнению с традиционным издательством — это система тегов и предупреждений о контенте, которая есть на AO3. Благодаря ей я знаю все с очень высоким разрешением — какие персонажи и темы есть в истории, и есть ли в ней контент, который мне неприятно читать. В мейнстримной литературе у тебя нет понятия, во что ты на самом деле ввязываешься».
Из всех пар в мире, почему Драко и Гермиона — такая популярная пара в фанфикшене?
«Тема «от врагов к возлюбленным» — это тема, особенно любимая всеми, и они оба идеально подходят для этого. Кроме того, я всегда была недовольна тем, что Рон и Гермиона стали парой в каноне, потому что я не чувствовала, что Рон действительно ей подходит. Кроме того, в фильмах «Гарри Поттер» Люциус Малфой — очень жесткий отец, и это вызвало у зрителей глубокую эмпатию к Драко, что позволяет нам строить для него такие успешные истории искупления в фанфикшене».
Вселенная «Гарри Поттера» уступает только вселенной Marvel по количеству произведений, написанных о ней на AO3.
«Это потому, что Джоан Роулинг написала мир с множеством незакрытых концов и частей, которые не складываются логически. Этот мир буквально как большая открытая песочница: у нас есть все игрушки, все подготовлено для нас, и все, что нам нужно сделать, — это построить замок из песка».
Смотрят свысока
В 2007 году сообщество фанфикшена пришло в ярость после того, как блог-платформа LiveJournal удалила посреди ночи тысячи аккаунтов и сообществ, занимавшихся смелым или ЛГБТ-контентом, чтобы угодить консервативным рекламодателям. Событие, получившее название «Strikethrough» («Удаление»), прояснило фанатам, насколько хрупким является их творческое пространство. В ответ писательница Наоми Новик призвала фанатов перестать быть «арендаторами» у коммерческих компаний и создать независимую платформу. В 2009 году вышел в эфир сайт «Archive of Our Own» («Архив нашего собственного»), сокращенно AO3, основанный на трех железных принципах: ноль цензуры, юридическая защита от исков об авторских правах и некоммерческая модель, основанная на волонтерах и пожертвованиях.
Сегодня AO3 размещает более 17 миллионов произведений в около 80 тысячах фэндомов (сообществ фанатов). Большинство пользователей сайта — женщины, наряду с особенно заметным присутствием ЛГБТ-авторов и читателей, которые получают там представительство, значительно превышающее их долю в населении.
Триллиан Скиннер: «Я поклонница «Аватар: Легенда об Аанге». На протяжении сериала видны красивые моменты между Катарой и Зуко, а в конце ее вообще сосватали с Аангом. Я чувствовала, что нас ограбили! В сообществе фанатов можно прочитать их счастливый конец».
Проф. Франческа Коппа — академический исследователь в области изучения литературы фанатов и одна из основательниц AO3. В зум-разговоре из своего дома в Пенсильвании, США, она объясняет: «До недавнего времени большие деньги индустрии развлечений вкладывались в мужские медиа, такие как фильмы Marvel, «Звездные войны» и эпическая научная фантастика, в то время как романтика считалась областью «мелких денег». Когда я была ребенком и смотрела «Империя наносит ответный удар», я перематывала кассету вперед, чтобы пропустить Йоду, потому что он мне наскучил; все, что я хотела видеть, — это сцены романа между Ханом Соло и принцессой Леей. Фанфикшн — это место, где женщины берут эти великие истории, которые мы все любим — такие как «Звездные войны», «Звездный путь», «Гарри Поттер» или даже бойз-бэнды, которые мы знаем, — и создают их заново в эстетике вещей, которые женщины действительно читают. Они спрашивают: «Что, если бы эти вещи были любовными романами?», и переписывают истории способами, которые доставляют им гораздо больше удовольствия, поскольку общество и мейнстримные медиа не дали им этих историй».
Официальная печать культурного достижения AO3 была дана в 2019 году, когда сайт получил престижную премию «Хьюго», считающуюся «Оскаром» мира научной фантастики и фэнтези. Это был первый случай, когда консервативный литературный истеблишмент официально признал платформу фанфикшена.
Один из главных аргументов, выдвигаемых против сайта, заключается в том, что полное отсутствие цензуры позволяет нормализовать токсичный, жестокий или морально проблематичный контент без достаточной защиты молодых читателей.
«Я поддерживаю свободу слова и антицензуру на 100%», — твердо говорит Коппа. — «Люди понимают, что тот, кто читает детективы, не хочет убивать, и нужно быть глупым, чтобы думать, что чтение о фантазии об изнасиловании означает желание быть изнасилованной — это просто литературный способ противостоять страхам. Как феминистка, я не готова, чтобы решали за меня. Поэтому на AO3 есть теги и предупреждения о контенте, которые позволяют читателю отфильтровать токсичный или жестокий контент. В литературе есть место для токсичных отношений, таких как Хитклифф и Кэти в «Грозовом перевале», и взрослый читатель должен сам решать, интересно ли ему это. Сайт предназначен для лиц от 13 лет и старше, для людей, обладающих способностью выбора, и я полностью стою за этим».
«Переход фанфиков в мейнстрим — это культурный процесс, который усиливается уже долгое время», — говорит Марина Берлин, писательница и культурный критик. — «Дело в том, что на этот прогресс есть и ответная реакция».
Например?
«Автор из-за границы, которая писала фанфики, перешла к написанию оригинальной литературы. Более мейнстримная часть ее читательской аудитории покопалась в старых фанфиках, которые она писала, и вдруг люди начали возмущаться: «В истории есть проблематичные силовые отношения» и т.д. Это действительно создало шум вокруг ее идентичности как писательницы. Когда вырываешь фанфикшн из контекста, очень легко превратить его в оружие против себя. Ощущение такое, что твое прошлое в фанфикшене может быть только слабостью, никогда не силой».
Почему?
«На фанфикшн до сих пор смотрят свысока. Всегда скажут: «Это не настоящая литература, уж точно не искусство, получающее премии, просто неловкие истории женщин в интернете»».
Но переписывание существующих материалов — это известная практика.
«Верно, и здесь вступает в игру гендерное двойное морализаторство. Возьми, например, сериал «Черные паруса» («Black Sails»), который является приквелом к книге «Остров сокровищ». Он получил кучу премий и похвал со всех сторон. Нет никакой существенной разницы между ним и фанфикшеном в сети, кроме одной: его написал мужчина. Всегда будут предрассудки, утверждающие, что «если это основано на чем-то существующем, это плагиат», но никто не скажет этого в Голливуде о сиквеле или адаптации. Это «копирование» — сердце индустрии, просто зависит от того, кому разрешено это делать».
Ирония в том, что для многих писательниц это самое «копирование» — именно тот инкубатор, который позволил им созреть и стать полноценными писательницами. Айелет Эден — одна из таких писательниц, которая годами писала фанфики. Ее первая книга, «Только одна ночь», ее оригинальная история, недавно вышла в издательстве «Пинк».
«У фанфикшена есть преимущество: тебе не нужно строить мир, и ты можешь играть в чужой песочнице», — говорит она. — «Это хорошее упражнение по письму для тех, кто начинает писать в юном возрасте и хочет попрактиковаться во всяких динамиках и ситуациях. Существующий мир делает письмо гораздо менее пугающим».
Мир принадлежит молодым
Водораздел, полностью изменивший баланс сил между мейнстримом и литературой фанатов, принадлежит Эрике Леонард, которая в 2009 году опубликовала эротический фанфик, основанный на романе о вампирах «Сумерки», под псевдонимом Э. Л. Джеймс. История стала огромным сетевым хитом, и независимое австралийское издательство, принадлежащее фанаткам из сообщества, предложило ей стереть все следы мира «Сумерек», превратить вампира Эдварда в миллиардера Кристиана Грея и опубликовать произведение как книгу. Так родились «Пятьдесят оттенков серого», а остальное — история. Книга была быстро выкуплена гигантами издательского дела и продана тиражом более 150 миллионов экземпляров. Успех изменил правила игры: вместо того чтобы ждать рукописи, которые придут к ним, многие литературные редакторы используют сайт, чтобы найти интересные литературные голоса, которые станут следующей горячей штучкой.
«Переход фанфикшена в мейнстрим значительно усилился в последние годы, особенно в молодежной и романтической литературе», — говорит Талия Маркус, редактор переводной литературы в издательстве «Кетер». — «Только недавно нам предложили книгу из фэндома под названием «Вольфстар», которая фокусируется на персонажах Сириуса Блэка и Римуса Люпина из «Гарри Поттера» и их отношениях. Но это приходит не только от устоявшихся брендов, недавно я получила книгу фанфикшена, основанную на сериале «Стрела». Агенты серьезно относятся к фанфикшену в эти дни и спешат ухватить его, потому что на это есть спрос».
Еще один заметный пример — писательница Али Хейзелвуд и ее книга «Гипотеза любви» (2021). Книга родилась как успешный фанфик на AO3, основанный на персонажах Рей и Кайло Рена из «Звездных войн». Литературный агент, сканировавшая сайт в поисках сокровищ, распознала успех, и персонажи были перенесены из космоса в мир академии: Кайло Рен стал д-ром Адамом Карлсеном, гениальным и внушающим ужас профессором в Стэнфорде, а Рей стала Олив Смит, оптимистичной аспиранткой по биологии. С выходом книги сообщество BookTok сделало ее вирусной и подбросило на вершину списка бестселлеров «Нью-Йорк таймс».
«Успех фанфикшена на издательском рынке сегодня связан также с BookTok», — говорит Маркус. — «Книги, выходящие из литературы фанатов, часто ориентированы на молодую аудиторию, а в BookTok есть молодая, преданная и шумная аудитория, которая влияет на издательский рынок гораздо более прямо, чем влияла раньше. Аудитория BookTok буквально направляет рынок и говорит ему, чего она хочет, и она очень открыта к книгам, основанным на фанфикшене».
Франческа Коппа: «Большие деньги индустрии развлечений вкладывались в мужские медиа, такие как фильмы Marvel и «Звездные войны», в то время как романтика считалась областью «мелких денег». Фанфикшн — это место, где женщины берут истории и создают их заново».
Но не все празднуют. Пространство, в котором действует жанр, юридически опирается на доктрину «добросовестного использования» (Fair Use) — защиту, позволяющую использовать защищенное произведение без разрешения или оплаты, до тех пор, пока использование изменяет оригинальное произведение и осуществляется без коммерческих целей. Поскольку классический фанфикшн пишется как бесплатная любительская деятельность, не конкурирующая с рынком оригинальных книг, он пользуется стабильной защитой. И все же, наряду с издательскими объятиями, есть творцы, которые видят в этом лазейку для эксплуатации. Писательница Энн Райс («Интервью с вампиром») годами вела войну против фанфикшена о своих персонажах и требовала от сайтов удалять любое такое произведение. Джордж Р. Р. Мартин («Песнь льда и пламени») заявил, что написание о персонажах живого писателя — это, по его мнению, творческая лень в лучшем случае и нарушение его прав в худшем.
«Это нехорошо — брать произведение, защищенное авторским правом, и использовать его в коммерческих целях», — говорит Франческа Коппа. — «У Джоан Роулинг, например, есть исключительное право зарабатывать на вселенной «Гарри Поттера». Но фанфикшн в своей некоммерческой форме по сути близок к литературной критике — я прочитала книгу, у меня появились идеи, и я написала их, чтобы поделиться ими с тобой как частью живого разговора. Кроме того, фанфикшн не вредит прибыли авторов. Напротив, он поддерживает вовлеченность аудитории и делает правообладателей очень богатыми. Фанаты, которые пишут фанфикшн о Marvel, держали всех в возбуждении, строили теории, и это то, что заставляло людей бежать смотреть следующий фильм.
Напротив, на кассовый фильм «Аватар» Джеймса Кэмерона почти нет фанфикшена. В сети есть шутка о том, что отсутствие фанфикшена свидетельствует о его фундаментальном провале — хотя он заработал деньги, он не захватил воображение людей и не породил живой дискурс».
Некоммерчность — это ценность в фанфикшене. Как вы относитесь к авторам, которые решают коммерциализировать свое письмо и выйти из сообщества на свободный рынок?
«Некоммерчность — это наш самый фундаментальный и глубокий принцип, потому что сообщество основано на «культуре дарения». Идея в том, что ты пишешь произведение и отдаешь его бесплатно, а взамен получаешь любовь, обратную связь и поддержку, которые не являются коммерческими. Чтобы защитить это, на AO3 мы просто не разрешаем коммерческую деятельность. Это пространство свободного письма и свободного чтения. Мне не нравится количество людей, которые приходят сейчас на AO3 и думают о нем как о проекте для зарабатывания денег.
Когда дело доходит до авторов, которые выходят наружу и публикуют книги на рынке, я очень рада за них. Проблема и гнев возникают, когда переход становится эксплуататорским, и самый известный пример этого — «Пятьдесят оттенков серого». В фанфикшене мы делаем редактирование и критическое чтение друг для друга и посвящаем часы работы бесплатно из культуры дарения, в то время как в профессиональном мире это дорогие услуги редактирования, за которые платят деньги. Эта автор получила все редактирование и поддержку бесплатно, а затем удалила произведение из сети, взяла эту совместную работу и пошла продавать ее в одиночку на рынке. Это просто выглядит нехорошо. Что делает переход честным, так это когда авторы оставляют свой фанфикшн на сайте на благо фанатов, которые их поддерживали».
Израильская связь
Безусловно, фанфикшн в мире находится в разгаре периода расцвета, но в Израиле ситуация немного сложнее. Хотя есть израильтяне, которые пишут фанфикшн на английском на международных сайтах, труднее найти авторов фанфикшена на иврите, и еще меньше тех, кто опирается на оригинальную литературу.
«На AO3 есть проект, где люди просят истории, авторы откликаются на них, и все делают своего рода игру «тайный Санта» фанфиков», — говорит Элла Гордон-Хен, соменеджер группы в Facebook «Книги?», которая управляет ежегодным проектом фанфикшн-историй «Новый год». — «Я подумала, что было бы неплохо сделать такое и на иврите, это набрало обороты, и сегодня каждый год пишутся десятки историй. Это также вызвало дискуссию в группе о том, что такое фанфик, как писать».
По словам Гордон-Хен, в рамках проекта можно найти широкий спектр историй. ««На лапах назгула» Илая Хают-Мана происходит в мире «Властелина колец», но написано в стиле Ш. Й. Агнона. Другая история, Ротем Брухин, написана о Гермионе, которая обращается к Римусу Люпину, чтобы справиться с потерей, которую она пережила из-за войны с Волан-де-Мортом».
Написание фанфикшена на иврите не является само собой разумеющимся.
«В проекте я обнаружила, к своему удивлению, что есть немало читателей и авторов фанфиков на иврите. Из фанфиков они начали писать и оригинальные истории, некоторые из них сейчас номинированы на премию «Гефен»».
«Фанфикшн по оригинальной литературе — это прежде всего вопрос цифр», — говорит Мааян Рогель, писательница и редактор серии триллеров в издательстве «Штаим». — «Авторы фанфикшена — активные потребители контента. Естественно, мы говорим об очень маленьком проценте от общего числа читателей. Оригинальная книга в стране, которая идет относительно хорошо, продается тиражом в несколько тысяч экземпляров, прежде чем исчезает с полок. Это означает, что только небольшое количество людей будет вовлечено настолько, чтобы написать фанфикшн. Кроме того, фанфикшн — это непрофессиональная и не отшлифованная литература, которая не создает оригинальные и инновационные миры. Поэтому и процент читателей мал, а в такой луже, как наша, получается совсем мало. В конце концов, фанфикшн основан на культуре сообществ фанатов, а при малых цифрах это работает меньше».
Есть и культурные причины.
«Безусловно. Фанфикшн проистекает из мира, который является фантастическим, но литература в Израиле в основном реалистична, и здесь нет ничего, что приглашало бы играть с этим. Вообще, фанфикшн обязательно сидит на жанровой литературе: на фэнтези, на научной фантастике, на романтическом фэнтези. Эти области только недавно начинают набирать обороты в стране. Именно из этого здесь начинает появляться немного больше фанфикшена».
Где, например?
«Вокруг жанровых писательниц, таких как Керен Ландсман, Ротем Брухин или Иегудит Каган, со временем создались маленькие фэндомы. Это совсем не просто достичь этого, но эти писательницы публикуют короткие рассказы в рамках «Ассоциации научной фантастики и фэнтези», и они следят за постоянной, последовательной и основанной связью со своим сообществом. Из этих фэндомов выходят фанфикшены по книгам».