«Последний дом» бесстыдно ворует — и это даже не самый большой его грех
С недоработанным сценарием, неразвитыми идеями, тайной, которая могла бы быть интересной, если бы кто-то из создателей уделил ей хоть немного внимания, а также раздражающим закадровым голосом, шаблонной музыкой и ужасной актерской игрой. Новинка от Netflix — просто плохой фильм.
Сюжетная и метафорическая идея выживания на необитаемом острове продолжает увлекать кинематограф — только недавно здесь прошел безумный и милый «Спасение» Сэма Рэйми — и вот Netflix предлагает свою вариацию на эту тему: «Последний дом». Вместо острова у нас есть семейный дом, который однажды таинственная сила отрезает от окружающей среды и фактически запечатывает. Его обитатели вынуждены существовать исключительно за счет того, что им предоставляют ограниченное жизненное пространство, истощающиеся запасы и, как принято в таких историях, их собственная находчивость. Выживут ли они физически? Как справятся психологически? Если вы когда-нибудь читали «Швейцарскую семью Робинзонов», то можно сказать, что «Последний дом» — это хоррор-версия классической книги Иоганна Давида Висса, причем очень и очень плохая.
Джейсон (Вагнер Моура, «Нарко») — безработный инженер и любитель рыбалки. Мы встречаем его, когда к его дому в Сиэтле приближается шторм. Там он живет с женой Энн (Грета Ли, «Прошлые жизни»), сыном Грэмом, дочерью Рут и старой собакой Кэссиди. Семья находится в непростом финансовом положении, а сам дом требует ремонта, особенно треснувший дымоход, который грозит обрушиться (деталь, которая будет «существенной» на протяжении всех 112 минут фильма). Затем разражается шторм, и семья обнаруживает, что они заперты. Двери и окна не открываются даже под воздействием силы, и хотя электричество и вода продолжают работать, выясняется, что ситуация идентична во всех домах в округе. Все заперты, и вскоре становится ясно, что сама дождевая вода превратилась в некое силовое поле.
На этом этапе у «Последнего дома» обнаруживаются три существенные проблемы: раздражающий и ненужный закадровый голос, объясняющий очевидные вещи; шаблонная музыка напряжения, делающая ровно то же самое; и просто ужасная актерская игра Моуры и Ли. В первой трети фильма возникает достаточно любопытства вокруг вопроса «что здесь происходит?», чтобы просмотр был хоть как-то приемлемым. Однако проблемы лишь усугубляются: по мере развития сюжета фильм становится менее интересным, более глупым и вторичным. Он бесстыдно заимствует идеи у «Войны миров» (великолепной версии Спилберга), «Хозяина» Пон Джун-хо и «Мглы» Фрэнка Дарабонта. «Последний дом» не привносит ничего нового, а скорее «убирает со стола». Он не дает объяснений сверхъестественному явлению, не делает ничего умного с метафорой «карантина на стероидах» и не развивает персонажей. Это, вероятно, объясняет, почему актеры делают такую плохую работу — переигрывание часто является результатом сценария, который не дает им материала для игры.
Сценарист Мэттью Робинсон ранее написал успешное «Изобретение лжи», а режиссер Луи Летерье когда-то показал блеск в «Перевозчике» и «Иллюзии обмана». Что случилось с этими двумя? И что случилось с талантом Моуры и Ли, которые обычно способны вытянуть даже слабые проекты? Легко сказать, что ответ — Netflix, и, возможно, это так. У стриминга есть целый запас фильмов, которые выглядят так, будто их снимали с закрытыми глазами. Но в мире хватает паршивых фильмов и вне Netflix, поэтому трудно утверждать, что это единственная причина системной катастрофы. Впрочем, какая разница. Это просто плохой фильм.
