Ушла из жизни израильский кинооператор Ивон Миклош

Ивон Миклош, талантливый кинооператор и преподаватель фотографии, скончалась в пятницу в возрасте 67 лет.

За свою карьеру она приложила руку к созданию множества знаковых картин, среди которых «Хороший, плохой и не ужасный» (1986) и «Фотороман» (1987) Аси Даяна, «В добром соседстве» (1989) Цвики Зелингера, документальная лента «Женщины напротив» (1992) Михаль Авиад, а также фильмы «Семена жевательной резинки» (1995) и «Радио Ган» (1997).

Миклош была одной из немногих женщин в Израиле, выбравших профессию кинооператора. В 2000-е годы она посвятила себя преподаванию, делясь опытом со студентами колледжа Бейт-Берл, школы «Камера Обскура» и Школы кино и телевидения имени Стива Тиша при Тель-Авивском университете.

Её путь в индустрии начался в 1978 году, когда в возрасте 20 лет она была выбрана на роль «новой девушки» в фильме «Постоянно гуляем» (1979) из серии «Эскимо Лимон», где снималась под именем Ивон Михаэли. Работа над фильмом обернулась громким судебным разбирательством: Миклош подала иск из-за нарушения условий контракта, касавшихся съемок обнаженной натуры. В итоге Верховный суд встал на её сторону, и фильм был перемонтирован.

После обучения в «Бейт-Цви» Миклош работала ассистентом производства и вторым ассистентом оператора на таких проектах, как «Перчатки», «Ярость и слава», «За решеткой» и «Куни Лемль в Каире». В 1985 году она стала первым ассистентом оператора в картине «Очень узкий мост», а уже через год заняла пост главного оператора на съемках фильма Аси Даяна «Хороший, плохой и не ужасный».

Помимо работы в кино, Ивон Миклош успешно проявила себя как режиссер музыкальных клипов. Она сотрудничала с группой «Тату» («Святая Мария»), «Ха-Хаверим шель Наташа» («Фредди утром»), Эраном Цуром («Вечер 2-го Кислева») и Эхудом Банаем. Также она работала с группой «Автипус», сняв для них клип «Доброе утро, мир» и оформив обложку дебютного альбома.

В 2000-е годы, сосредоточившись на преподавании, Миклош часто поднимала вопрос гендерного неравенства в индустрии. В интервью изданию «Калькалист» в 2017 году она отмечала, что предвзятое отношение к женщинам-операторам не имеет под собой рациональных причин.

«Предпочтению операторов-мужчин перед женщинами нет никакого рационального объяснения, кроме мужского высокомерия, — говорила она. — Нет никакой причины в мире, по которой не должно быть много женщин-операторов. Трудна не сама съемка, а всё, что вокруг: стоять во главе чисто мужской команды осветителей и грипов, сталкиваться с замечаниями, взглядами, ожиданиями, когда все смотрят на тебя в оба глаза».