Это транслируют на Disney?! «Каратель: Последняя ликвидация» — экстремально жестокий спецвыпуск

До недавнего времени Disney жили в добром соседстве с Netflix и даже сотрудничали с ним. В то время как старая развлекательная корпорация концентрировалась на гигантских постановках, насыщенных взрывами и космическими кораблями, которые метили высоко и были призваны увлечь массы в кинотеатры, молодая и дерзкая контент-компания собирала остатки с пола архива персонажей комиксов Marvel и инициировала сериалы, которые знакомили с ними широкую публику. Бюджеты были умеренными, да и звезды не особенно крупными. И все же супергерои, такие как Сорвиголова, Люк Кейдж, Джессика Джонс и Железный кулак, удостоились присутствия на малом экране в посвященных им телесериалах, даже если речь шла о несколько скромном присутствии по сравнению с голливудскими блокбастерами. Это были невинные дни до коронавируса, который распространил зловредный вирус, а вслед за ним и опыт домашнего просмотра по всему земному шару. Даже после того как вирус покинул наши легкие, Netflix обосновался в наших домах и сердцах, и он никуда не уйдет. Сегодня это держава, которая угрожает даже «осьминогу» Disney, который еще до вспышки пандемии убрал свои щупальца от Netflix и забрал у них персонажей Marvel и их истории происхождения. Это была и история Карателя. И вот теперь, спустя семь лет после того как они вновь присвоили себе супергероя, они дают ему трибуну в телевизионном спецвыпуске на Disney+ под названием «Каратель: Последняя ликвидация». И это довольно удивительно.

Довольно удивительно, что президент Marvel Кевин Файги воздержался от перезапуска персонажа и фактически продолжает версию Netflix во главе с актером Джоном Бернталом, но настоящий шок вызывает то, что боссы Disney разрешили продолжить и то жесткое насилие, которое в ней фигурировало. В том сериале Netflix, который продержался два сезона до своей отмены в 2019 году, была попытка углубиться во внутренний разлад супергероя, созданного художником комиксов Джерри Конуэем в 70-х годах. Каратель, или под своим настоящим именем Фрэнк Касл, был солдатом, которого взрастили как умелую машину для убийства, и он вышел травмированным из опыта на поле боя, но нашел себе искупление на гражданке рядом с женой и двумя детьми. Прежде чем им пришлось с ним расстаться, создатели сериала Дуглас Петри и Марко Рамирес доверили персонажа Бернталу, актеру с впечатляющим физическим присутствием, но также и способностью к драматической игре. Они надеялись, что ему удастся придать Карателю дополнительную ценность на малом экране после трех довольно неудачных кинопленниц во главе со звездами боевиков Дольфом Лундгреном (1989), Томасом Джейном (2004) и Рэем Стивенсоном (2008).

Эксперимент Netflix был довольно успешным и хорошо сочетал драму и экшен. В отличие от высокобюджетных фильмов Marvel, которые доминировали на киноэкранах в тот период, в Netflix предпочли принять Фрэнка Касла как обычного героя, а не обязательно обладающего суперспособностями. Как и Сорвиголова, Люк Кейдж, Джессика Джонс и другие, Касл — обычный человек, который пытается выжить в окружающих его городских джунглях и сохранить душевное здоровье. После того как его семья была убита, он отправился в путь мести и ликвидировал все преступные семьи в Нью-Йорке. Шаг за шагом, удар за ударом. И все это в условиях жесткого насилия без необходимости извиняться. Или даже шутить, как это принято в киновселенной Marvel.

В значительной степени Disney было очень удобно, когда Мстители отправляются спасать человечество от инопланетян и суперзлодеев, в то время как Люк Кейдж и Сорвиголова концентрируются на местных преступниках и громят их на малом экране, пока они льстят детям и их родителям Железным человеком и Тором на большом экране. Теперь, когда Каратель в их распоряжении, в Disney наверняка пришлось сглатывать слюну, пот, слезы и много крови, чтобы вернуть его к жизни со всей той смертью, которую он сеет вокруг себя. И в этом спецвыпуске очень много убийств, после того как мы получали его маленькими порциями в гостевых появлениях в обновленном сериале о Сорвиголове.

Можно понять, почему в Disney воздерживались от подобного контента. Жесткое и не извиняющееся насилие Карателя — движимого ненасытной местью — не идет в одну ногу с контентом, который так сильно ассоциируется с развлекательной корпорацией, известной как ориентированная на всю семью. Но в новую эпоху, в климате стриминга, требуется все более и более экстремальный контент, чтобы выделяться и оставаться конкурентоспособными. По крайней мере, в данном случае есть оправдания кровавым ужасам персонажа, и в случае спецвыпуска вновь всплывают смягчающие обстоятельства прошлых травм, потери семьи и необходимости исправления. Все это является по всей видимости оправданием для убийственного шоу, которое создал режиссер Рейнальдо Маркус Грин и в объяснение которого он вкладывает очень много сил. Немного слишком много, честно говоря.

На самом деле, «Каратель: Последняя ликвидация» — это 48-минутный телефильм в двух частях. В первой, и довольно изнурительной его половине, нас заново знакомят с Каслом, который хоть и ликвидировал всех ответственных за бойню в его семье, но параллельно платит за это потерей рассудка. Галлюцинации, травматические воспоминания и ложные видения его жены и детей, а также друзей по армии, возвращаются снова, и снова, и снова. Все это происходит, когда вокруг царит хаос. Касл хоть и искоренил все преступные организации своими руками, но этот вакуум заполняют банды и волки-одиночки, которые сеют страх и ужас на улицах и издеваются над беспомощными. Нью-Йорк «Карателя» похож на Готэм-сити Джокера. Нет закона и порядка, нет управления. Но в то время как сумасшедший Джокер намеренно использует свое саморазрушение на благо разрушения общества, Каратель просто игнорирует анархию и замыкается внутри своего душевного разлома.

Однако затем в середине спецвыпуска происходит определяющее событие и начинается интенсивная экшен-последовательность от нуля до ста, как будто по нажатию кнопки. Это определяющее событие немного натянуто, и здесь происходит забавная встреча между бородатым и грубым Бернталом и Джудит Лайт в несколько странном исполнении роли Ма Гнуччи, разгневанной вдовы, которая пытается показать ему, кто здесь босс. Она объявляет, что на этот раз именно она собирается добиться мести с контрактом, который она объявила за его голову. И вот так же, как спецвыпуск меняется от края до края, меняется и персонаж в его центре. Внезапно, когда он стоит перед массированным штурмом, Касл перестает размышлять, мучиться и слишком много думать. Умелый солдат в нем просыпается, и он действует на автомате с Калашниковым в автоматическом режиме. Или ножом, или бейсбольной битой. Он до конца реализует принцип, который озвучил Эли Уоллах в фильме «Хороший, плохой, злой»: если хочешь стрелять — стреляй (или режь, или круши черепа). Только не болтай.

И действительно, во второй половине «Карателя: Последняя ликвидация» Бернтал почти не говорит. Спецвыпуск полностью отдается экшену, когда герой находится в постоянном движении в огромном жилом центре, где он проживает, и сталкивается с десятками нападающих один за другим. Это напоминает бушующие адреналином компьютерные игры, которые продолжаются и углубляются в кровавый поход убийств, а любители кино найдут параллели с высокооцененным боевиком «Рейд» Гарета Эванса индонезийского производства (2011). После долгих минут непрекращающихся убийств и криков отчаяния на заднем плане слышны сирены. Как обычно в подобных сценариях на телевидении и в кино, а также в повседневной реальности в Израиле, полиция прибывает с опозданием или не прибывает вовсе. В случае с Карателем промедление спасательных служб как раз к лучшему. Бойня — это и есть путь к искуплению персонажа, а возможно, и к продолжению его жизни на экране.