Обещали спасти DC — и получили катастрофу: «Супергёрл» — оглушительный провал

Перезапуск киновселенной DC (DCU) под руководством Джеймса Ганна и Питера Сафрана имел неплохой старт. «Супермен» (2025) представил оптимистичное и легкое видение, пусть и перегруженное. Ганн заявлял, что «мы не запустим в производство ни один фильм, пока его сценарий не будет высечен в камне», исходя из понимания, что главная проблема индустрии супергероики — это «сырой» сценарий, ведущий к лихорадочным переписываниям во время съемок и путанному, расточительному конечному продукту.

«Супергёрл» (Supergirl), второй полнометражный фильм, инициированный Ганном в DCU и снятый Крейгом Гиллеспи, доказывает, что заявление о совершенстве сценария было пустым звуком. Фильм — продукт мучительного производства: десять тестовых показов, три протестированных варианта концовки, замена трех разных композиторов и расширение эпизодической роли Дэвида Коренсвета в образе Супермена в отчаянной попытке спасти положение. Все это не помогло. Это киноадаптация, которая разрушает одно из самых высокооцененных комикс-произведений последних лет и бросает тяжелую тень на будущее DCU под руководством Ганна.

Главную вину за эту катастрофу следует возложить на сценарий, автором которого является Ана Ногейра. Это ее первый полнометражный фильм, при том что весь ее предыдущий послужной список как сценариста включает лишь одну работу: 12-минутную комедию, снятую восемь лет назад. Государственная следственная комиссия еще выяснит, почему она получила от Ганна ключи от флагманского проекта. Неудивительно, что у «Супергёрл» один из худших сценариев, когда-либо созданных в этом жанре. Она взяла серию комиксов Тома Кинга и художницы Билкис Эвели «Supergirl: Woman of Tomorrow» (2021–2022) — вдумчивую историю о сути героизма, психологической цене мести и стойкости перед лицом абсолютного зла — и превратила ее в череду клише и неловких диалогов в стиле «феминистского» шаблона.

Ногейра также должна стать сценаристом, который возглавит будущие адаптации «Чудо-женщины» и «Юных титанов». Если Ганн не уволит ее (а я готов поставить свои деньги на то, что она не переживет неминуемый провал «Супергёрл»), DCU несется прямо в стену. Вместо вдохновляющей и справедливой супергероини Ногейра и Гиллеспи представляют нам Кару Зор-Эл (Милли Алкок) как клише «крутой и испорченной девчонки». Алкок проявила талант в роли Рейниры Таргариен в сериале «Дом Дракона», но здесь ее кастинг не работает — тем более при провальной сценарной проработке ее персонажа.

Чтобы забыть о гибели Криптона, о травме потери родного мира и смерти родителей (Дэвид Крамхолц и Эмили Бичем), Кара отправляется в тур по барам на далеких планетах. Череда пьянства, драк в барах и просиживания в убогих клубах. У нее нет никакой связи ни с человеком, ни с инопланетянином, кроме постоянного присутствия Крипто, ее дикого и любимого суперпса. Путешествие в пьяном угаре основано на выборе планет, освещенных красным солнцем, которое лишает ее суперсил, чтобы она могла напиваться как обычный смертный. Этот мотив быстро становится тягостным и монотонным: Кара теряет силы, получает их обратно, теряет снова, и так далее на протяжении всех 108 минут фильма. На каждой планете, куда она прибывает, появляется титр, указывающий цвет солнечного света, что подчеркивает, насколько этот механизм поверхностен и исчерпал себя. Руководство для зрителя: желтый = суперсила, это хорошо; красный = сила внезапно исчезнет; зеленый = Супергёрл в глубоком дерьме.

Она закончит череду пьянок, когда к ней присоединится молодая девушка по имени Рути Мэри Кнолл (Ив Ридли), выжившая после резни своей семьи космическим пиратом по имени Крем «с Желтых холмов» (Маттиас Схунартс). Рути хочет отомстить Крему и пытается завербовать Кару для этой миссии. Эгоистичная Кара отказывается — поведение, не подобающее героине — и соглашается только после того, как Крем выпускает отравленную стрелу в Крипто, оставляя ей 72 часа на то, чтобы достать противоядие. Если вы вспоминаете девушку в походе за местью за смерть родителей с бойцом, обладающим навыками, как в «Железной хватке», или ранение собаки, ведущее к походу за местью в стиле «Джона Уика» — вероятно, вы видели те же фильмы, что и сценарист.

Схунартс, обычно отличный бельгийский актер, играет здесь невероятно жалкого и нелепого злодея. С бритой головой, странной косой и уродливым пирсингом, напоминающим смесь «Пинхеда» из «Восставшего из ада» и беженца из фильмов «Безумный Макс». Злодей без характера и запоминающихся черт. Влияние «Безумного Макса: Дорога ярости» (2015) не просто подразумевается, а граничит с наглым копированием. Начиная с костюмов бриганд (банды, которую возглавляет Крем), через пустынные, грязные и серые планеты, которые выглядят одинаково, и заканчивая центральной идеей похищения молодых девушек, одетых в белые одежды («невест»), космическими пиратами для целей размножения и продолжения рода бандитов.

В то время как Джордж Миллер создал в «Дороге ярости» визуальный шедевр, ритмичный, захватывающий и обладающий мощным феминистским подтекстом, Гиллеспи полностью проваливается. У него нет режиссерских способностей Миллера, нет «золотого глаза» для сложных экшн-сцен, а феминистские посылы упакованы как плоские лозунги. Похищение женщин в этом фильме кажется эксплуататорским и бессмысленным, без какой-либо катарсической силы или реального высказывания.

Аттракцион, который фильм предлагает поклонникам комиксов DC, — это присутствие Лобо (Джейсон Момоа). Лобо — межгалактический охотник за головами, безумный космический байкер, циничный и жестокий антигерой, являющийся пародией на крутых персонажей 90-х. Те, кто не является заядлыми читателями комиксов, будут сидеть в зале и задаваться вопросом, кто, черт возьми, этот человек, который появляется с гримом группы Kiss, курит сигару, ездит на летающем мотоцикле и произвольно исчезает из сюжета. Его присутствие — еще одно свидетельство того, что фильм страдает от серьезного раздвоения личности: он мечется между драмой травмы Кары Зор-Эл и глупым комическим космическим приключением в стиле «Стражей Галактики» Джеймса Ганна.

Провал проявляется и в визуальной части. Дизайн планет вторичен и повторяет сам себя до такой степени, что трудно отличить одну планету от другой. Хуже того, фильм снят в темном и туманном освещении, так что зачастую невозможно увидеть, что происходит на экране во время экшн-сцен. Зритель чувствует себя запертым в болоте из неудачных цифровых эффектов, в котором плещутся существа, выглядящие как отбросы из кантины Мос-Эйсли в «Звездных войнах» (и это не комплимент).

Крейг Гиллеспи — режиссер, который уже хорошо справлялся с яростными и изъянами женскими персонажами в «Тоня против всех» и особенно в «Круэлле». Кажется, что в «Супергёрл» он отказался (или был вынужден отказаться) от своего уникального голоса. Так мы получили отчаянную, натянутую и расчетливую попытку воспроизвести формулу «Стражей Галактики». Кара Зор-Эл как бледная копия Звездного Лорда — острая на язык, изолированная и слушающая старый плеер. Но то, что работало и подходило для серии фильмов Ганна, здесь кажется низкопробной работой «Джеймса Ганна через прокси».

Ожидаемый провал «Супергёрл» может ознаменовать очень мрачное будущее для мегаломанского видения Ганна в студиях DC. «Супермен» показал средние коммерческие результаты с доходом около 620 миллионов долларов по всему миру (цифра, которая не оставила большого излишка после маркетинговых и производственных затрат). Теперь «Супергёрл» стоит перед лицом катастрофического кассового краха: низкие прогнозы на старте, которые ставят его на территорию «Марвелов» и «Черного Адама», и ожидаемые убытки, которые могут достичь 200 миллионов долларов. Туча, нависшая над проектом перезапуска DCU, становится еще чернее в свете сообщений о вхождении Дэвида Эллисона, нового босса Skydance/Paramount-Universal, в картину Warner Bros. В PR-интервью Сафран и Ганн пытаются транслировать «бизнес как обычно» и утверждать, что Эллисон «довольно открыт» к их планам, но тон нового босса далек от восторженного. Вполне возможно, что Эллисон увидит в будущих планах Ганна слишком рискованную и дорогую ставку. Если «Супергёрл» действительно провалится, как предсказывают, их второй полнометражный фильм в качестве глав студий DC может ознаменовать начало конца перезапущенной вселенной.