Этот фильм заслуженно покорил «Оскар» — вы не должны его пропустить

Каждый уважающий себя голливудский режиссер мечтает поработать с Леонардо Ди Каприо. Однако, в отличие от Тарантино, Скорсезе, Спилберга, Кэмерона или Лурмана, Пола Томаса Андерсона — его нынешнего партнера по съемочной площадке — сложно назвать типичным автором. Великий режиссер? Безусловно. Один из самых уважаемых творцов в современном Голливуде? Однозначно, даже несмотря на то, что он проиграл все 11 «Оскаров», на которые был номинирован. Но является ли он автором с уникальным, узнаваемым почерком в каждом фильме? Это вопрос. У других режиссеров можно проследить четкие руководящие принципы, ведущие идеи, некую ДНК, превращающую их фильмографию в единую коллекцию. У Андерсона же попробуйте провести прямую линию от «Ночей в стиле буги» и «Любви, сбивающей с ног» через «Нефть» и «Врожденный порок» до «Призрачной нити» и «Лакричной пиццы».

«Битва за битвой» (One Battle After Another), десятый фильм режиссера и сценариста Андерсона, еще больше бросает вызов попыткам выстроить упорядоченную теорию его творчества. Официальный синопсис гласит, что «когда их злейший враг вновь появляется спустя 16 лет, группа бывших революционеров объединяется, чтобы спасти дочь одного из них» — и этот «один» — Боб Фергюсон (Ди Каприо), революционер в прошлом и укурок в настоящем. У него есть заклятый враг (Шон Пенн), давняя партнерша (Реджина Холл), новый напарник (Бенисио дель Торо), дочь-подросток (Чейз Инфинити) и еще одна значимая женщина (Тиана Тейлор), о роли которой лучше умолчать. На протяжении 161 минуты Андерсон сопровождает героя в эпосе, который одновременно является криминальной драмой, боевиком и даже отчасти мужской комедией.

Возвращаясь к вопросу об авторстве: есть достаточно элементов, подтверждающих статус Андерсона, будь то абсурдные герои, длинные кадры, доминирующая музыка (снова Джонни Гринвуд из Radiohead), амбициозный хронометраж — и прежде всего темы, где под американскими или семейными историями всегда скрывается притча о мужественности. И все же, что отличает Андерсона от большинства коллег, так это непредсказуемость. Как и его предшественники, «Битва за битвой» отличается по тону от любого другого фильма, который он снял, а возможно, и от любого фильма вообще. Первое правило его картин — отсутствие правил. Четыре года назад вы получили историю любви подростков семидесятых? На этот раз вас ждут одни из лучших автомобильных погонь в истории кино, отсутствие дидактики и при этом огромная доза актуальности для современной Америки и глобального хаоса в целом.

Выход «Битвы за битвой» сопровождался настолько высоким хайпом, что в него трудно поверить. Зарубежные критики соревновались в похвалах, а такие мэтры, как Спилберг, смотрели фильм трижды, называя его «безумным» и «потрясающим». Вокруг Ди Каприо уже начали шептаться о втором «Оскаре». И все это правда — за одним исключением: в то время как Ди Каприо не может сыграть в чем-то без того, чтобы индустрия не занялась его продвижением к статуэтке, «Битва за битвой» — это в меньшей степени его второй «Оскар» и в большей — третий «Оскар» Шона Пенна. В роли, которую можно рассматривать как своего рода камбэк, Пенн выдает именно ту великую актерскую игру, которая ожидается от талантов его возраста и статуса. Это великолепно прописанный антигерой с комплексами по поводу внешности, который управляет своими импульсами с трудом. Достаточно отметить, что на каждый комический пик, который Пенн обеспечивает в этом фильме, приходится и драматический, ведь его абсолютная самоотдача требованиям роли смешана с несколькими настоящими сюжетными поворотами.

К слову о пиковых моментах: «Битва за битвой» ими насыщен. Лучшим свидетельством мастерства Андерсона является то, что каждый из них приходит с совершенно другого кинематографического и жанрового направления. Все они сходятся под визуальным стилем, который режиссер разработал вместе с оператором Майклом Бауманом. «Битва за битвой» стал вторым фильмом в нынешнем тысячелетии (после «Бруталиста»), использующим старую систему «VistaVision» и с помощью 35-мм пленки воплощающим земную, амбициозную и широкую фантазию. Все эти технические изыски призваны сказать, что «Битва за битвой» — из тех фильмов, при просмотре которых на большом экране понимаешь, для чего он предназначен. Есть и еще одна причина посмотреть его прямо сейчас, а не ждать цифрового релиза: FOMO (страх упущенной выгоды), который каждый любитель кино чувствовал в последние недели, не только подкреплен фактами, но и будет только усиливаться. Это фильм, в хайп вокруг которого нужно верить, который нужно смотреть в нормальном зале, обдумывать для повторного просмотра и за который стоит продвигать Шона Пенна к «Оскару».