Голливуд смешал «Парк Юрского периода» со «Очень странными делами» — и это почти сработало
Энн Хэтэуэй и Юэн Макгрегор возглавляют летнее приключение, смешивающее «Очень странные дела» и «Парк Юрского периода», с монстрами, ностальгией и экшеном. Это весело, пока не начинаешь слишком много думать — ведь за шумом скрывается поверхностный фильм с ленивой концовкой.
«Конец улицы Оук» пытается заполнить пустоту, а также карманы, оставленные франшизой о динозаврах Стивена Спилберга «Парк Юрского периода» и успешным сериалом Netflix «Очень странные дела». Для этого он привлекает режиссера Дэвида Роберта Митчелла («Под Сильвер-Лэйк») и двух голливудских звезд, которые еще не появлялись вместе на экране, создавая своего рода гибрид, стремящийся подарить ностальгический, дерзкий и дикий опыт, который покорит аудиторию. Теперь остается увидеть, удастся ли это ему, или конец улицы станет также концом летнего списка кассовых сборов.
После того как загадочное космическое событие вырывает улицу Оук из тихого пригорода, где она расположена, и переносит район в неизвестное место, семья Платт, родители Денис (Энн Хэтэуэй) и Грег (Юэн Макгрегор) и их дети, вынуждены адаптироваться к новой реальности. Вскоре они обнаруживают, что их выживание зависит от их способности оставаться вместе и сотрудничать.
«Конец улицы Оук» открывается соседским пикником в типичном американском пригороде. Солнце светит, семьи улыбаются чуть шире, чем нужно, и все выглядит так, будто взято из рекламы американской мечты. Однако идеальная оболочка вскоре трескается: родители не всегда ладят, соседи раздражают, собака ведет себя неадекватно, а дети боятся, что их родители собираются развестись. Уже с первых моментов ясно, что фильм не заинтересован в том, чтобы продать нам пригородную фантазию, а хочет развлечься, разрушая ее.
Фильм не спешит объявлять, в каком году происходит действие, полагаясь на то, что зритель узнает это с помощью коллекции референсов и знакомых культурных знаков. Как и многие ностальгические произведения последних лет, кажется, что сама эпоха интересует его меньше, чем образ, который уже был создан для нее в популярной культуре. Вместо того чтобы воссоздать 80-е, он воссоздает то, как современное кино и телевидение научили нас их помнить.
Та же склонность опираться на знакомые знаки вместо построения чего-то с реальной глубиной продолжается и в дизайне семьи. У нас есть отец, который избегает пребывания дома и разговоров с женой, мать, которая не удовлетворена своей жизнью и бежит в мир писательства и литературы, старшая дочь, которая большую часть времени служит «предметом интерьера», за исключением ее любви к космосу и астрономии, и 13-летний подросток, который делает глупости со своими друзьями. Все они получают одну или две характеристики, которые должны сделать их персонажами, но почти никто из них не обретает реальной глубины. Поверхностность заметна и в отношениях между ними, которым трудно создать ощущение связи или настоящей эмоциональной близости.
А та неадекватная собака из вступительной сцены? Она появляется временами как настоящая собака, а временами как существо, которое выглядит так, будто было грубо скопировано из компьютерной игры «The Sims». Несчастная собака, которая, по иронии судьбы, среди всей фальши вокруг нее, оказывается одним из самых аутентичных персонажей в семье Платт, а возможно, даже во всем фильме.
После более чем часа, в течение которого фильм показывает одно и то же, чудесным образом появляется отмеченный и блестящий сюжетный ход, который объясняет все «почему» и «как» фильма. И зритель, и персонажи очень быстро понимают, к чему все идет, и одним прыжком, буквально, вся проблема решается, чтобы оставить место для оптимистичного и чистого финала.
Такой ход не свидетельствует о многих хороших вещах, но он определенно свидетельствует о ленивом и лишенном воображения сценарии, который оставляет зрителя равнодушным и сбитым с толку, когда идут финальные титры. Начальная и конечная точки фильма соединяются небрежно, не предоставляя достойных ответов и оставляя персонажей и сложность, которую фильм пытался построить вокруг них в начале. В конечном счете, фильм накладывает на все пластырь в том же идиллическом и плоском духе, который вступительная сцена стремилась опровергнуть.
И все же эти недостатки не делают фильм в целом плохим опытом просмотра. Он временами приятен и определенно может обеспечить развлечение, пока его не воспринимают слишком серьезно. Построение мира, экшн-сцены, юмор, который вспыхивает время от времени, и, прежде всего, досадные и неудачные события, которые постигают множество соседей после их прибытия в неизвестное место, кишащее хищными животными, обеспечивают немало удачных моментов. Это не фильм, от которого страдаешь, но и удовольствие, которое он предлагает, остается ограниченным.
«Конец улицы Оук» может получить медаль за участие за свою попытку конкурировать с другими фильмами прошлого лета. Нет сомнений, что вложения, как в кастинг, так и в художественные решения, очень заметны, и иногда кажется, что фильм даже слишком старается понравиться аудитории. Несмотря на то, что он хотел бы стоять в одном ряду с такими культовыми произведениями, как «Парк Юрского периода» и «Очень странные дела», ему придется довольствоваться еще одной отметкой о просмотре в Letterboxd, которая будет быстро забыта.
