«Конец улицы Алон» показывает фильмам «Мир Юрского периода», откуда у динозавра ноги растут
Новый фильм с Энн Хэтэуэй и Юэном Макгрегором возвращает динозавров с экзотических островов в идеальный американский пригород 80-х годов, предлагая удачное сочетание фэнтези, хоррора и экшена. Благодаря относительно скромному бюджету, точному воссозданию эпохи, музыке, ведущей диалог с Джоном Уильямсом, и одной семье, вынужденной выживать в мезозойскую эру, получается неидеальное, но увлекательное кино.
В фильмах «Близкие контакты третьей степени» и «Инопланетянин» Стивен Спилберг эффективно объединил жанры фэнтези с «норман-роквелловской» версией американского пригорода. Эта связь была усилена в картинах, которые он продюсировал («Полтергейст», «Балбесы», «Гремлины», «Назад в будущее»), и стала элементом, прочно ассоциирующимся с американским кинематографом 80-х годов. В трилогии «Парк Юрского периода» и сиквелах «Мир Юрского периода» напрашивающееся соединение пригородной «американы» и опасных животных так и не было реализовано. Когда динозавров помещали в «обычную» человеческую среду (в отличие от островов Нублар и Сорна), это делалось крайне ограниченно и неубедительно.
В фильме «Конец улицы Алон» (The End of Oak Street), сценаристом и режиссером которого выступил Дэвид Роберт Митчелл, связь между динозаврами и привычной человеческой средой обитания наконец-то реализована — и реализована достойно. Это кино не лишено недостатков, но предлагает более успешное и приятное развлечение, чем все сиквелы «Парка Юрского периода».
Митчелл в своих предыдущих работах всегда тяготел к пригородной среде. Начиная с дебютного «Мифа об американской вечеринке» (2010), ностальгической драмы взросления в пригородах Детройта, и заканчивая признанным хоррором «Оно» (2014), действие которого разворачивается в той же обстановке. Его последний фильм «Под Сильвер-Лэйк» (2018), снятый в богемном районе Лос-Анджелеса, был амбициозной попыткой создать пространство путаницы под влиянием Дэвида Линча. Фильм провалился в прокате, что отправило Митчелла в «режиссерскую тюрьму» на восемь лет. Теперь, после заслуженной переоценки «Под Сильвер-Лэйк», режиссер получил шанс на реабилитацию.
Бюджетные ограничения как преимущество
«Конец улицы Алон» обладает средним бюджетом в 80 миллионов долларов. Это немного по сравнению с трилогиями о динозаврах: с поправкой на инфляцию фильмы «Парка Юрского периода» стоили вдвое дороже, «Мир Юрского периода» — в 2,5 раза, а завершающие вторую трилогию ленты — в 7,5 раз (около 600 миллионов долларов каждая). Бюджетные ограничения пошли фильму Митчелла на пользу: он длится всего 99 минут, а угроза подается более намеренно, полускрыто или косвенно. Больший акцент сделан на отношениях между членами семьи, оказавшимися в осаде. Это не многослойная драма, но по сравнению со стандартом жанра — заметный шаг вперед.
Экспозиция фильма — это настоящее бинго-карточки кинопригорода 80-х: тщательный дизайн эпохи, группа детей в стиле «Останься со мной», общественное мероприятие, «хулиган», первая любовь. Музыка талантливого композитора Майкла Джаккино ведет постоянный диалог с темами Джона Уильямса. Однако за идиллической картинкой скрываются трещины, которые Митчелл и оператор Майкл Джулакис подчеркивают съемкой с использованием разделенной линзы (split diopter) — прием, который Брайан Де Пальма использовал для создания атмосферы конспирации.
Семья Платт против мезозоя
Семья Платт выглядит идеальной лишь снаружи. Отец Грег (Юэн Макгрегор) потерял работу и подрабатывает доставкой пиццы, а мать Денис (Энн Хэтэуэй) смущена этим фактом и все меньше доверяет мужу. Денис работает над книгой, в которой раскрывает свою подавленную сторону, и даже держит наготове чемодан на случай ухода. Именно в этот момент временная петля выбрасывает их спокойный район Флауэрвилл в мезозойскую эру.
Их дети — старшая дочь Одри, мечтающая об астрономии, и 13-летний Брайан, привязанный к собаке по кличке Старбак, — оказываются в центре выживания. Сосед Мел, угрожавший застрелить собаку, становится первым кандидатом на роль «закуски» для динозавров. На горизонте пригорода теперь дымят вулканы, а дикая растительность поглощает ухоженные газоны.
В фильме есть элементы, которых не хватало «Парку Юрского периода»: динозавры с перьями, юмор, связанный с их физиологией, и даже вполне пристойные сцены их спаривания. Митчелл мастерски балансирует между хоррором и легким фэнтези, проверяя границы рейтинга PG-13. Это не трэш-монстр в стиле «Акулий торнадо», а качественная работа, где дизайн, музыка и актерская игра создают напряжение, достойное лучших образцов жанра.
