«Настройщик»: Лиор Раз в роли, которая не делает чести ни ему, ни Израилю

Какая связь между документальным фильмом о российском политике и триллером, в центре которого настройщик пианино с суперслухом? Небольшая, если не считать одного имени: Дэниел Роэр. Спустя три года после получения «Оскара» за «Навального» — документальную ленту о российском оппозиционном лидере Алексее Навальном и пережитой им попытке отравления, — Роэр впервые обращается к игровому кино со своим дебютным полнометражным фильмом. Это интригующее решение со стороны документалиста: не только из-за резкого перехода от интервью и статических кадров к динамичному триллеру, но и потому, что оно вынуждает его выйти из зоны комфорта и найти свой голос в качестве сценариста и режиссера игрового кино.

В предварительных PR-интервью Роэр рассказывал, что вдохновение для сценария «Настройщика» (Tuner), вышедшего в конце недели в прокат в Израиле, он почерпнул из случайной встречи с настройщиком пианино. То, что звучит как скучная и сизифова профессия, стало фундаментом, на котором держится фильм. Ники, одаренного настройщика, играет Лео Вудолл, которого израильская публика знает по роли Джека во втором сезоне «Белого лотоса» или по сериалу «Один день» на Netflix. Помимо того, что Ники является классическим клише осиротевшего музыкального гения, он страдает гиперакузией — медицинским состоянием, из-за которого он слышит обычные звуки гораздо громче других, порой до боли. Благодаря своему суперслуху он обнаруживает еще один талант: способность взламывать механизмы сейфов.

Ники работает у Гарри Горовица (Дастин Хоффман, и черт знает, что ему понадобилось в этом проекте) — приятного пожилого человека с заезженными шутками, чье состояние здоровья вынуждает его работника найти способ быстро заработать много денег. Параллельно он встречает израильтянина Ори, или, точнее, ужасающий и шокирующий стереотип израильтянина-проходимца, которого играет Лиор Раз. После взлома пилотного проекта Ори впечатляется молодым талантом и обещает Ники горы денег при условии, что тот поможет ему в серии краж, которые почему-то не вызывают подозрений у ограбленных. Оказывается, мир «Настройщика» — это криминальная утопия, где даже выстрелы и убийства не оправдывают минимального присутствия полиции.

Отсутствие эффекта триллера — это центральная проблема, которая прилипла к «Настройщику», как упрямый клещ в жаркий солнечный день. В первые 20 минут фильм дает ощущение потенциала в стиле «Одержимости», встречающей «Одиннадцать друзей Оушена» в декорациях «Умницы Уилла Хантинга». Это начинается с бодрых джазовых мелодий и продолжается ритмичным монтажом, стильными кадрами и особым акцентом на звуковом дизайне. Но постепенно веселье теряет импульс, и остается пустой, небрежный триллер с разочаровывающим уровнем актерской игры.

Это определенно одна из самых странных ролей в карьере 88-летнего Дастина Хоффмана, который доказывает, что даже с малым количеством материала он старается выжать максимум. Роэр пытался стилизовать отношения Гарри и Ники, но даже Хоффман не может убедить зрителя в наличии глубокой связи между стариком и молодым человеком, жаждущим отцовской фигуры. С другой стороны, Лео Вудолл работает строго по учебнику: это не великое и не плохое исполнение — просто незапоминающееся.

Но самое интересное здесь — это Лиор Раз. Конечно, звезда «Фауды» не виноват, но это одна из тех ролей, которые ему лучше скрыть из своего портфолио. Работа на съемочной площадке с Дастином Хоффманом — это огромное достижение и невероятный пик в карьере, но что толку, если 80% материала, который Раз должен был выучить наизусть, основано на ругательствах на иврите, бросании «fuck you» и его производных в воздух каждые пять минут или инструкциях по приготовлению картошки в духовке с паприкой? Судя по смеху в зале, предполагалось, что здесь есть какой-то комический аспект, но пока находка не найдена.

Прежде всего, «Настройщик» предоставляет проблематичное, жестокое и поверхностное изображение израильского эмигранта: пронырливый хулиган, который будет использовать любую манипуляцию ради наживы. А когда у него не получается, он становится еще более агрессивным и ведет себя с чрезмерным и ненужным насилием. Неясно, что побудило Роэра поставить именно израильского персонажа в эту позицию вместо совершенно нейтрального типажа.

На протяжении своих 109 утомительных минут «Настройщик» пытается быть элегантным, остроумным и отточенным триллером, но по пути к большому крещендо он фальшивит почти на каждом аккорде. Как неудачливый филармонический оркестр, фильм начинается с почти идеальной синхронизации всех инструментов, но где-то посередине дирижер упал в обморок — и публика осталась с забытой и режущей слух какофонией звуков и образов.