Не каждый козел — GOAT: анимационный фильм Стефена Карри попадает в цель лишь частично

Американское понятие GOAT — это аббревиатура от Greatest of All Time («Величайший всех времен»). Эти инициалы впервые появились в 1992 году в названии компании, основанной Лонни Али, женой боксера Мухаммеда Али, для консолидации его интеллектуальной собственности под одной крышей. Оттуда термин перекочевал в самовосхваление в хип-хоп культуре (как название альбома LL Cool J 2000 года) и стал устойчивым выражением в бесконечных спорах о статусе того или иного спортсмена. Является ли Стефен Карри «GOAT» в НБА? Не мне решать этот вопрос. Но среди его деятельности вне площадки у баскетболиста есть продюсерская компания под названием Unanimous Media, и с 2018 года она подписала многолетний контракт на производство со студией Sony. Неудивительно, что сотрудничество между анимационным подразделением Sony и продюсерской компанией Карри породило фильм, посвященный баскетболу, под названием GOAT. Его действие происходит в мире антропоморфных животных в духе «Зверополиса», но с упором на спорт, подобный баскетболу, под названием «Рев-бол» (Roar-Ball). Устойчивое выражение теперь послужило вдохновением для названия фильма, героем которого является козел, мечтающий стать игроком в рев-бол, что не принято в спорте, где играющие животные гораздо выше и сильнее (точно так же, как крольчиха Джуди Хопс в «Зверополисе» считалась слишком маленькой для роли полицейского). Молодой козел, чье имя Уилл Харрис (Калеб Маклафлин из «Очень странных дел»), — это андердог, который все же осмеливается, и поэтому ивритское название фильма представляет собой игру слов «Леаз бе-гадоль» («Осмелиться по-крупному» / «Козел по-крупному»).

«Рев-бол» — это баскетбол: нужно использовать ловкость, силу и планирование, чтобы вести мяч, а затем бросать или забивать сверху в кольцо. Но мало того, что игроки — это животные разных видов (и у разных животных разные стили игры), так еще и у каждой команды есть своя природная среда, создающая препятствия, интегрированные в площадку (падающие камни, огонь и т. д.). Команды также представляют районы обитания, между которыми существуют классовые различия — совсем как деление на районы в «Зверополисе». Если «Зверополис 2» был фильмом, насыщенным сюжетом и деталями анимации, то «Осмелиться по-крупному» повышает передачу и втискивает немало отсылок к современному профессиональному баскетболу. В то же время вся эта визуальная перенасыщенность и хитроумные референсы накладываются на знакомую и предсказуемую сюжетную структуру. Даже если многое теряется на микроуровне деталей и отсылок, юные зрители смогут угадать, куда движется сюжет.

В прологе козленок Уилл показан растущим с матерью-одиночкой по имени Луиза (Дженнифер Хадсон) в районе под названием «Вайнленд» — который является киноверсией афроамериканского «гетто». В соответствии с названием («Земля виноградников»), городское запустение иллюстрируется неухоженными лозами, треснувшими тротуарами, запущенными домами и районной баскетбольной площадкой, где хулиганы решают, кто будет играть. В детстве у Уилла рождается мечта играть в местной команде «Рев», называемой «Колючки Вайнленда». Команду ведет его кумир, черная пантера Джет Филмор (Габриэль Юнион), которая считается величайшим игроком в этой игре.

Прыжок во времени к Уиллу, ставшему молодым козлом: за прошедшие годы его мать умерла от болезни, он едва сводит концы с концами, работая в закусочной, а в свободное время тренируется на районной площадке в «Рев». Он на мели, но верит в свой талант — веру, которую почти никто другой не разделяет. Состояние команды «Колючки Вайнленда» также плачевно. Джет, возможно, и считается великим игроком, но она уже на закате карьеры и никогда не выигрывала чемпионат. Помимо нее, в команду входят причудливый варан Моду (Ник Кролл) — своего рода эквивалент восточноевропейского баскетболиста в НБА, черный носорог Арчи (Дэвид Харбор), страус Оливье (Никола Коклан) и жираф Ленни (Стефен Карри). Между Джет и остальной командой мало симпатии или сотрудничества. Тренера, носатую обезьяну по имени Деннис (Паттон Освальт), Джет вообще не берет в расчет. Единственная, с кем она ведет подобие диалога, — это коварная бородавочница Фло (Дженнифер Льюис), владелица команды.

На районную площадку «Вайнленда» прибывает профессиональный игрок лиги — заносчивый андалузский конь по имени «Мейн Аттракцион» (Аарон Пьер), который вызывает непрофессионалов на состязание один на один. Уиллу удается продержаться несколько минут, и когда эти кадры запечатлеваются и попадают в сеть, это становится сенсацией. Фло, владелица «Колючек», подписывает с Уиллом контракт, явная цель которого — привлечь новое внимание к команде (есть и другая цель, которая откроется позже). Инициатива вызывает ярость у Джет, и теперь Уиллу нужно найти способ влиться в команду, несмотря на яростное сопротивление своего кумира.

Это основа сюжета, включающего несколько этапов развития отношений между Уиллом и Джет, и, конечно же, изменения, которые произойдут в упадочном состоянии команды «Колючки». Не в этом заключается ценность фильма. «Осмелиться по-крупному» был создан в анимационной студии, совершившей революцию фильмами «Человек-паук: Через вселенные», — и ее влияние в плане темпа и стиля анимации заметно в фильмах, сделанных позже в Sony Animation («K-Pop: Охотницы на демонов») и в других студиях («Кот в сапогах: Последнее желание», «Черепашки-ниндзя: Погром мутантов»). Поэтому здесь заметен быстрый и грубый темп (использование меньшего количества кадров в секунду), который доводится до пика в сценах игры в «Рев». В обновленном визуальном языке немало присутствия эстетики социальных сетей (подобно фильму «Митчеллы против машин» — еще одной работе Sony Animation). К этому добавляется дизайнерская плотность различных социальных пространств на площадке «Рева» и за ее пределами. Этого очень много, и, возможно, слишком много для восприятия многих зрителей. На техническом уровне это впечатляющая работа, но фильму пошли бы на пользу сцены, где темп снижается.

Это фильм, в котором Стефен Карри участвовал как продюсер — и это заметно. Есть отголоски многих аспектов мира профессионального спорта, полного денег и эго. Арены, на которых разворачивается спортивное противостояние, выходят за пределы площадки. В значительной степени это также институциональные медиа-системы, а также социальные сети и социальные круги, связанные с площадкой (важную роль играют преданные фанаты «Колючек»). Со стороны самих игроков это не только вопрос результатов на площадке, но и самопродвижения в соцсетях. Управление командой — это не только «мы хотим победить», оно сопряжено с экономическими и медийными манипуляциями. Подобно тому, как «Зверополис» в рамках «детского кино» касался городской коррупции и расизма, так и «Осмелиться по-крупному» создает «животную» версию современного профессионального баскетбола как сложной экономической и культурной системы. Сколько из этого способна понять аудитория, смотрящая фильм в дублированной версии? Если позволите мне угадать — не слишком много.