«Одержимость»: редкая удача в жанре хоррора

В минувшие выходные на экраны Израиля вышли фильмы «Бэкрумс» и «Одержимость». Это сухое, обыденное сообщение не передает и доли того масштаба, духа и значения, которые эти картины привносят в современную поп-культуру. Обе ленты созданы успешными ютуберами с миллионной аудиторией, но на этом их сходство заканчивается. В то время как «Бэкрумс» лишь претендует на роль артхауса, пытающегося определить «пространственный ужас» поколения Z, «Одержимость», снятая с бюджетом всего в миллион долларов, препарирует социальный кошмар того же поколения в вопросах построения здоровых отношений.

Творческий разум проекта — Карри Баркер, с 2021 года ведущий успешный YouTube-канал «that's a bad idea», где он выкладывает комедийные скетчи вместе со своим партнером Купером Томлинсоном (также сыгравшим в фильме). После дебютного проекта 2024 года «Milk & Serial», «Одержимость» стала лишь второй полнометражной работой 26-летнего режиссера.

До широкого проката фильм успел наделать шума на фестивале в Торонто, что лишь подогрело ажиотаж и принесло картине более ста миллионов долларов кассовых сборов. В центре сюжета — Бэр (Майкл Джонстон, «Волчонок»), работник музыкального магазина, безнадежно влюбленный в Никки (Инди Наварретт, «13 причин почему») и застрявший во «френдзоне». Не в силах признаться в чувствах, в порыве детского отчаяния он загадывает желание, чтобы Никки полюбила его больше всех на свете. Наивная мечта оборачивается кошмаром: личность девушки трансформируется, и герои оказываются в эпицентре токсичных отношений, возведенных в абсолют.

Легко относиться скептически к авторам, пришедшим из YouTube, но Баркер доказывает, что обладает настоящим режиссерским талантом. Ставка на новичка оправдалась: «Одержимость» ни на миг не кажется переоцененной. Ее ценность — в умном использовании жанровых инструментов, а не в попытке угодить фанатам интернет-канала. Баркер создает базовый, интеллектуальный и по-настоящему эффективный хоррор.

«Одержимость» — из тех фильмов, где удовольствие от просмотра объясняется очень просто. Начать стоит с Инди Наварретт, чей перформанс заслуженно вызывает восторг в сети. Ей удается совершать невероятные переходы между настроениями, от лучезарной улыбки до пугающего взгляда и моментов в духе «что здесь происходит?!». Это актерская игра высочайшего уровня, которая затмевает остальных коллег по площадке, чьи персонажи скорее выполняют функциональную роль. Наварретт выдает здесь одержимое «шоу одной актрисы».

Сценарно «Одержимость» также безупречна. Текст Баркера поразительно точен, приземлен и актуален. Ему удается вплести тревоги сверстников в жуткую сюжетную канву, с которой легко себя идентифицировать. Удивительно для молодого автора, но он избегает падения в зловонные ямы клише, включая умеренное и очень умное использование самого дешевого инструмента на рынке — скримеров.

Между моментами психологического напряжения и откровенным текстом о зависимости, суицидальности и психических отклонениях, Баркер создает ощутимый физический ужас. Вместо того чтобы поддаваться соблазну дешевого шок-контента, он не тратит время на пустые сцены, выстраивая повествование с отличным и неожиданным таймингом.

Ожидания вокруг «Бэкрумс» прочили ему звание хоррор-хита года, но «Одержимость», помимо кассового успеха, отправляет его в нокаут в каждой категории. Пока Кейн Парсонс отдает предпочтение атмосфере и желтоватой эстетике, Баркер создает самоироничный фильм ужасов, который остается напряженным и цельным до самого конца. В эпоху, когда кинематограф перерабатывает сам себя, используя утомительные формулы, стоит приветствовать новую волну молодых создателей, которые ведут жанр в гораздо более оригинальные и интересные края. Счастливы мы, что удостоились этого.