Почему «Большой брат» теряет зрителей: теория лингвистического краха
Новый сезон «Большого брата» окончательно признан провалом, и дело не только в скуке. Одной из главных причин падения интереса к шоу стало катастрофическое обеднение языка участников, превратившее просмотр в утомительное испытание.
Год местечковости
Точно так же, как мир моды больше не зиждется на ком-то одном, церемония вручения премий Академии телевидения («Кан 11») теряет свою силу, которая и без того была весьма ограниченной. Состоявшееся на этой неделе мероприятие вновь доказало: члены израильской Академии неизбежно сходятся на предсказуемых и скучных решениях. Это почти автоматический выбор контента Корпорации («Кан»), даже когда он лишен оправдания, при бескомпромиссном стремлении к самому очевидному и, прежде всего, «белому» кандидату. Символично, что самым разнообразным представительством среди победителей стали две премии, присужденные Алону Абутбулю посмертно — результат автоматического голосования, лишенного глубокого анализа. Добавим к этому махинации с категориями у сериала «Счастливое место»: явная комедийная драма была подана как драма, вытеснив менее популистские проекты. Классический случай заслуженной победы, но на неверной арене.
Впрочем, у кого остается время жаловаться на это, когда сама церемония дает предостаточно поводов для смущения? Присутствие на месте проведения премии выявило то, что едва было заметно на экране: несмотря на обилие талантов и прямой эфир, к концу вечера в зале почти не осталось живой души. Победители и проигравшие покидают мероприятие сразу после вручения статуэток. Церемония была невыносимо долгой, а попытка ведущих Том Яар и Ширы Наор изобразить Тину Фей и Эми Полер теряла остроту по мере того, как они сами утрачивали фокус. Пожалуй, лишь неофициальный «пилот» Тальи Бартефельд, которая вручала награду в футболке с портретом Ноа Колер, вызвал желание увидеть больше ее выступлений в будущем. Но кого мы обманываем: если Академия что-то и повторит, так это моменты местечковости, доказывающие, что Израиль пока не готов к качественным прямым эфирам.
Что посмотреть?
«Гэри» (Disney+) — часовой спецвыпуск от создателей «Медведя», который приземлился совершенно внезапно и должен повысить ожидания перед, возможно, последним сезоном сериала. На деле он в основном вызывает мысли о возвышенной семейной драме, которой мог бы стать этот проект, но так и не получил должного внимания.
Кто слышал о Хане и Илане
С одной стороны, нет причин, по которым дуэт матери и дочери, Ханы и Иланы Рубиной, не заслужил бы торжественный документальный фильм о своих блестящих карьерах и непростых отношениях. С другой стороны, как отмечает Ярон Лондон, вся израильская культура тех лет была сосредоточена на одном и том же «квадратном километре». Фильм «Рубина: Было великолепно плохо» (HOT) обращается к далекому прошлому и сталкивается с серьезной проблемой нехватки материалов. Помимо имиджа дивы и сцены театра «Габима», Хана Рубина не оставила после себя значительного материального наследия. Вся ее жизнь прошла на подмостках, а на экране остались лишь крупицы. Ее нет уже почти 50 лет, единственная дочь также скончалась во время пандемии, и от этой династии осталась лишь внучка.
И все же техническая сложность ни на мгновение не ощущается в картине. Благодаря работе монтажера Шаули Меламеда, фильм получился богатым и глубоким. Немногочисленные интервьюируемые и обилие фотографий вдыхают жизнь в миф об актрисе, которая ходила в театр пешком, и ее дочери, подарившей нам несколько незабываемых песен. Даже утомительный тель-авивский неймдроппинг кажется здесь уместным: так бывает, когда Хана была с Александром Пенном, а Илана — с Ури Зоаром. Сомнительно, что многие зрители фильма застали Хану Рубину на сцене, но после такого основательного документального полотна кажется, будто сам был там.
Разговор глухих
В прошлую субботу, когда свежеотчисленная участница завершила свой путь по «горке унижений», стало окончательно ясно: этот сезон «Большого брата» («Решет 13») — провал. Низкие рейтинги, отсутствие ажиотажа и тот факт, что даже «второй вход» жильцов не смог зацепить аудиторию, говорят сами за себя. Но что именно вызвало этот крах?
Пришло время признать: просмотр телевизора стал «двухэкранной» деятельностью. Один глаз на большом экране, другой — в телефоне. «Большой брат» — программа, где этот опыт стал неотъемлемой частью, ведь основная жизнь шоу кипит в TikTok и соцсетях. Однако в этом сезоне, когда сами серии навевают скуку, зритель обнаруживает, что ему не за что зацепиться. Культ невежества деградировал до собрания жильцов, которые попросту не умеют говорить. Их бормотание и невнятная речь превращают просмотр в мучение, требующее субтитров, как в скандинавском триллере — только без захватывающего сюжета.
Более того, то, что говорят жильцы, — это издевательство над ивритом. Это уже не просто придирки, а телевизионная доктрина войны против разумного. Постоянные ошибки в числительных, нелепые лингвистические «теракты» и износ понятий до полной потери смысла создают невозможный барьер для зрителя. Дефектный дискурс, выросший в стенах дома «Большого брата», стал препятствием, которое аудитория больше не готова преодолевать. Такова ситуация, и она до ужаса косноязычна.
