«Пока моя мама умирала, человек, которого я считала своим отцом, потребовал тест на отцовство. Я боялась, что ответ будет отрицательным и я останусь круглой сиротой»

Веред Фельдман никогда не интересовалась блестящими светскими мероприятиями и скидками для знаменитостей. Даже на пике своего успеха, когда она снималась в таких сериалах, как «Чемпионка», «Галис» и «Меסודарим» («Устроившиеся»), она имела обыкновение заканчивать съемочный день и спешить домой: надевать рваную футболку и начинать уборку. «Это было моим приземлением», — вспоминает она с улыбкой в интервью журналу «Соф-шавуа» на Ynet.

«Кастинг-директоры и агентства говорили мне, что у меня есть “star quality” (звездный потенциал) и что я постоянно его занижаю, но глубоко внутри я знала, что не умру актрисой». Почему, собственно? «Это процесс, растянувшийся на годы. Это не было так, что я стала звездой — и сразу ушла. Все происходило постепенно. Но я все время знала, что не продолжу. Мне было ясно, что мне нужно будет найти развитие этого дела».

Оглядываясь назад, можешь ли ты сказать, что страдала в те дни? «Я не страдала, но и не отдавалась этому полностью. Скажем, я шла по улице, и подруги говорили мне, что на меня смотрят полно людей, а я этого вообще не замечала. Это не приносило мне удовлетворения. Я сыграла множество ролей, которые меня вдохновляли, и поначалу была в восторге, но в какой-то момент это вошло в рутину. Я поняла ритм и спросила себя: куда я иду отсюда? Я даже пыталась немного писать, но чувствовала, что это не то».

Глядя в прошлое, Фельдман признает, что никогда не выбирала актерскую карьеру осознанно: скорее путь был как будто намечен для нее заранее. «Моя мама была режиссером и учителем театра, и с малых лет мне было ясно, что я актриса. Не то чтобы я думала, что это правильно для меня — я просто не видела другого выбора».

Ты жалеешь о том выборе? «Я в ладу со своим жизненным путем, но из-за того, что у меня есть потребность в контроле, мне всегда было сложно играть».

Где ты чувствовала, что теряешь контроль? «В публичности. Я прославилась в период, когда было не так много сериалов и реалити-шоу, и “Чемпионка” была флагманским сериалом HOT. Потом я была и в “Может быть, на этот раз”, флагманском сериале yes, а затем меня приняли в “Меסударим” на “Кешет”. Я была звездой, и в этом смысле для меня это была потеря контроля».

«Я не замечала, что прячусь»

Около десяти лет назад, после пересчета маршрута, Фельдман решила довериться интуиции и сменить профессию. Она начала изучать язык тела и стала экспертом в этой области. Сегодня она может сказать, что уже во время обучения актерскому мастерству поняла, насколько значим наш способ поведения в пространстве.

«В то время я ходила с сутулой спиной и волосами на лице, как будто пряталась. Однажды, в рамках упражнения, которое мы делали на учебе, меня утвердили на провокационную роль, и тогда учитель сказал мне: “Посмотри, как ты выглядишь: футболка на тебе велика, волосы на лице, и спина не прямая. Твоего упражнения сегодня не будет. Тебе придется прийти на следующий урок и попробовать”. Я не замечала, что прячусь, но это то, что видели со стороны».

И как ты пришла на следующий урок? «В коротких шортах, топе и с собранными волосами. Мне было немного стыдно, но вдруг я увидела мир и справилась».

Сегодня в возрасте 44 лет, будучи замужем и матерью троих детей (13, 10 и 8 лет), Фельдман анализирует язык тела политиков, гендиректоров и высокопоставленных медийных лиц и наслаждается каждым моментом. «Большая часть моей деятельности состоит из лекций и семинаров, которые я провожу для организаций. Иногда это короткие романы, а часто речь идет о длительных отношениях, включающих личное сопровождение. Бывают случаи, когда я встречаюсь с людьми один на один для сфокусированного процесса, в котором они приходят научиться улучшать презентацию. Например, немало медийных лиц приходят ко мне на уроки».

Зачем медийным лицам приходить к тебе? «Есть те, кто чувствует, что им не удается создать тот медийный образ, который они хотят. Или те, кто в начале пути и кому нужно совершенствоваться, или даже наоборот — те, кто очень опытен и хочет сменить имидж».

Язык тела — это наш презентатор. Если я не довольна тем, как люди меня воспринимают, на мне лежит ответственность за это. Что-то в том, как я транслирую себя вовне, мешает моей способности выразить себя. Какие инструменты ты можешь им дать?

«Движения рук и манера речи выражают очень многое. Можно, например, проверить, что транслируется, если я все время держу ручку в руке. Язык тела также может выражать застой в жизни. Возьмем, к примеру, человека, который не продвигается на работе или в отношениях: он понимает, что что-то в нем не позволяет реализовать ту версию себя, которую он хотел бы, чтобы люди в нем считывали. В таком случае мы начинаем понимать, что он транслирует миру и что в этой трансляции его тормозит. Почему люди не интерпретируют его так, как ему хотелось бы. Я называю этот процесс “обновлением версии”, как это делают в мобильном телефоне. Язык тела — это наш презентатор. Если я не довольна тем, как люди меня воспринимают, на мне лежит ответственность за это. Что-то в том, как я транслирую себя вовне, мешает моей способности выразить себя».

Что ты делаешь в рамках такого процесса? «Я изучаю человека и смотрю, как можно улучшить его подачу. Я спрашиваю его, что он хочет транслировать, и тогда мы разбираем качества, которые он хочет вынести наружу. Ко мне приходят учить язык, а не просто десять фраз, с которыми, возможно, можно как-то обойтись».

Используешь ли ты инструменты, которым учишь, на себе? «Конечно. Я обязуюсь проводить людей через значимый процесс, и каждое упражнение, которое я им даю, я делаю сама. Неважно, делала ли я его уже или сколько раз я его делала. Иногда трудно делать это так много раз, но это значимо».

Можно пример? «Например, существует связь между пластичностью мозга и креативностью, а также нашей способностью развиваться в плане языка тела. Если, например, я не способна совершить маленькое изменение в жизни — вроде того чтобы отложить утренний кофе на час, — то я не могу на самом деле ожидать от себя, что начну говорить громко, если привыкла говорить тихо. Поэтому одно из упражнений, которые я даю на первой встрече, — это сделать что-то впервые в жизни. Это не обязательно должно быть что-то грандиозное, как банджи-джампинг, но если, например, я езжу на постоянном автобусном маршруте и никогда не здоровалась с водителем, я могу начать говорить ему “здравствуйте”. И не просто сделать это, но и обратить внимание, произошло ли со мной что-то благодаря этому, изменилось ли во мне что-то хоть немного. Если изменений не чувствуется, то делается что-то еще, пока не произойдет крошечный сдвиг. После стольких лет занятий этим я недавно подумала, что бы мне обновить, и тогда я пошла по улице рано утром и помогла человеку на мусоровозе тащить баки. Я протащила с ним три бака до мусоровоза. Это было странно, в основном из-за взаимодействия с работником, который не понимал, чего я от него хочу».

«Я была в постоянном страхе, что обнаружат, что я лгу»

Фельдман всегда чувствовала себя чужой в окружении, даже когда еще была актрисой. Она объясняет, что это приклеилось к ней в детстве, потому что ей приходилось лгать о деталях своей семьи. «Я росла единственным ребенком у матери-одиночки. Поскольку тогда это было не так, как сегодня, когда много разведенных, на протяжении всей начальной школы я лгала и говорила, что мой папа на работе, в то время как, по правде говоря, он меня даже не растил. Я была в постоянном страхе, что обнаружат, что я лгу, — все время на грани».

Почему? «Я думаю, это то, что происходит, когда ты запутываешься во лжи. Ложь должна защищать меня, но я все время занята тем, что меня могут раскусить в секунду».

Фельдман росла с убеждением, что ее отец — кочевник, который лишь изредка заезжает ее навестить. «Мама сказала мне, кто мой отец, но она знала, что он не будет меня растить. Раз в несколько лет он просто приземлялся и приезжал навестить. Он был ненормативным человеком с моей точки зрения, так что в дополнение к тому, что я чувствовала дискомфорт из-за своей дефектной семейной ячейки, я думала, что если узнают, кто мой отец, мне вообще конец. Он был женат на множестве женщин на протяжении лет и был таким компьютерным гением. Я стыдилась того, что нас увидят вместе, из-за первого впечатления, которое он производил».

Когда ты открыла правду своим подругам? «Это помнится мне очень смутно. Я помню, что мы были в социальной ситуации, не помню где. Он приехал в Израиль и пришел забрать меня из места, где я была с подругами. Мои подруги поняли, что он мой отец, и он к тому же вел себя неадекватно ситуации — и ложь раскрылась. Это было примерно в подростковом возрасте».

Что это с тобой сделало? «Паническую атаку. Это точное определение. Я потеряла контроль. Это как яма, которая разверзлась, и ты не знаешь, как из нее выбраться».

Я не рассказывала, что сделала тест на отцовство. Я ходила с ощущением, как будто ведешь тайный роман. В то утро, когда пришли результаты и я узнала, кто мой настоящий отец, моя мама скончалась.

Следующим этапом в жизни Фельдман, который потряс ее мир, стала болезнь ее матери. «Когда мне было 25 лет, мы узнали об этом, и через несколько лет мы дошли до момента, когда поняли, что конец близок. Моя мама была человеком, живущим моментом, и она решила устроить красивое прощание, поэтому пригласила людей попрощаться с ней».

Ни Фельдман, ни ее мать не предполагали, что трогательное прощальное мероприятие превратится в одно из самых драматичных и потрясающих открытий в их жизни. «Пришел кто-то попрощаться с мамой, я открыла дверь и была босиком. Он посмотрел на меня и чуть не упал в обморок», — вспоминает Фельдман: «Я не понимала почему. Думала, это потому, что он прощается с любимым человеком».

И что ты обнаружила? «Это обрушилось на меня как гром среди ясного неба. Этот человек, доктор Коби Асаф, думал, что он мой отец. Пока моя мама умирала, он попросил меня сделать тест на отцовство — и все это озарение случилось у него из-за моих ступней! Он получил какой-то удар по мозгам из-за моих ног. И тогда, в те две недели, что мама умирала, я сделала тест на отцовство».

Как ты чувствовала себя в те дни, были ли опасения? «Нет, кроме того, что я боялась, что влюблюсь в эту идею, а в итоге тест окажется отрицательным. Также я ужасно боялась, что если ответ будет отрицательным, он будет меня жалеть. Боялась, что останусь потерянной сиротой и что он попросит удочерить меня из жалости. В эти две недели, когда он ухаживал за мной, пока я не согласилась сделать тест на отцовство, я не рассказывала об этом никому, кроме своего партнера (который сегодня мой муж) и моей двоюродной сестры, которая мне как сестра. Я ходила немного с ощущением, как будто ведешь тайный роман. В то утро, когда пришли результаты и я узнала, что Коби — мой настоящий отец, моя мама скончалась».

Как сообщают такое тому, кого всю жизнь считала своим отцом? «Я знала, что он в Таиланде, связалась с ним и решила поехать туда, взяв с собой своего партнера. Для меня это было завершением (closure). Я даже взяла с собой камеру, чтобы превратить это в документальный проект. Мы договорились встретиться в какой-то хумусной в Таиланде, и там я рассказала тому, кого считала своим отцом, что он не мой отец».

Что ты ему сказала? «Прежде всего, я никогда не называла его папой. Я сказала ему, что хочу кое-что рассказать. Я сказала ему: “Я узнала, что ты не мой биологический отец”. Он отреагировал плохо. Это его удивило. Несмотря на то что он меня не растил, для него это было разбитым сердцем. В конце концов, кстати, материалы, которые мы сняли на той встрече, были отправлены в архив. Я пыталась их восстановить и не смогла, но это нормально, потому что это помогло мне отпустить. Я также начала забавляться с идеей написания сериала об этой истории, и у меня уже был продюсер и все прочее, но это не взлетело, и я оставила это на полпути».

Вслед за новой связью со своим биологическим отцом, который считается авторитетом в области языка тела, Фельдман вошла в эту сферу и таким образом, вместо того чтобы написать историю своей жизни (которая, возможно, еще появится), она выпустила книгу, основанную на исследованиях своего отца: «Тайный язык: как читать людей, познать себя и транслировать желаемые сообщения через язык тела». В книге она дает простые и практические инструменты, помогающие читать людей и улучшать то, что мы хотим транслировать миру.

В последние годы Фельдман снова выходит на сцены, но на этот раз в рамках новой профессии. Она снова на переднем плане — но на своих условиях. Сегодня ты чувствуешь себя более цельной?

«Это очень хороший вопрос. Да. То, что я делаю, очень отличается от того, чтобы надевать на себя персонажа и произносить текст, написанный кем-то другим. Это одно из существенных различий. Когда я была актрисой, у меня было ощущение, что оценивают: хорошо ли я играю, убедительна ли я. Сейчас, когда я на сцене, я не чувствую, что фокус на том, как я была на сцене. Главный вопрос в том, как мне удается помочь человеку передо мной. Я в меньшей степени центр. Я чувствую себя в гораздо большей степени инструментом».

Тебе удобнее быть инструментом, а не целью? «Это заняло у меня время, потому что это ощущалось как раздевание. Мне приходилось имитировать это в первые разы, и мне потребовалось время, чтобы найти себя и то, как я передаю эти инструменты. Но есть что-то очень освобождающее в том, что мне не нужно доказывать себя».