«Серая зона»: еще один промах Гая Ричи

Несмотря на то, что Гай Ричи уже далек от вершин своих ранних работ вроде «Карт, денег, двух стволов» или «Большого куша», его новые фильмы по-прежнему вызывают автоматический интерес у киноманов. Возможно, дело в узнаваемом авторском стиле, а возможно — в надежде, что режиссеру удастся вновь повторить былой успех.

На этой неделе в прокат вышел экшн-триллер «Серая зона» с Генри Кавиллом, Джейком Джилленхолом и Эйсой Гонсалес в главных ролях. Картина вновь погружает зрителя в мир, где мораль, сила и деньги переплетаются без четких границ. В центре сюжета — Рэйчел (Гонсалес), адвокат, балансирующая между законным и криминальным мирами — той самой «серой зоной», давшей название фильму. Когда крупная американская компания пытается вернуть миллиард долларов, похищенный опасным преступником по имени Салазар, Рэйчел нанимается, чтобы вернуть эти средства.

Чтобы надавить на Салазара, Рэйчел задействует команду оперативников, наносящую удары по его бизнесу и активам по всему миру. Единственный путь добраться до самого преступника пролегает через его частный остров, где никто не находится в безопасности. Туда она отправляется вместе с Сидом и Бронко (Кавилл и Джилленхол). Как и во многих фильмах Ричи, сюжет здесь становится все более запутанным.

«Серая зона» пытается казаться изощренным шпионским триллером с миром международного криминала, гигантскими сделками и множеством закулисных игроков, но на деле большинство поворотов выглядят натянутыми и лишенными логики. Многие действия персонажей продиктованы лишь необходимостью сценария перейти к следующей экшн-сцене. Более того, до середины фильма возникает ощущение, что ничего значимого не происходит: много разговоров и планирования, но мало напряжения или подлинного интереса.

Ричи делает ставку на харизму актеров, и в определенных случаях это работает. Генри Кавиллу и Джейку Джилленхолу удается удерживать внимание зрителя благодаря хорошей динамике, правильному таймингу и самоиронии, которые позволяют даже слабым диалогам звучать относительно гладко.

Напротив, Эйсе Гонсалес не удается вытянуть главную роль. Помимо проблемного сценария, чувствуется, что этот образ ей «велик»: как с точки зрения экранного присутствия, так и способности вести за собой повествование. Это существенно вредит фильму, ведь каждый раз, когда режиссер пытается убедить нас, что Рэйчел — движущая сила сюжета, в это трудно поверить.

И все же, как это часто бывает в менее удачных работах Ричи, сама режиссура превращает «Серую зону» в сносное и местами приятное зрелище. Да, сюжет хромает, логика исчезает на каждом повороте, а фильму трудно поддерживать интерес на протяжении всего хронометража. Но в моменты, когда действие фокусируется на экшене, Ричи напоминает, почему зрители до сих пор ходят на его фильмы.

Сцены перестрелок, погони и крупные столкновения срежиссированы четко и стильно, с отличным контролем темпа. Даже когда сценарий разваливается, у Ричи достаточно визуального мастерства, чтобы заставить отдельные моменты работать на чистой энергии. Именно поэтому чувство упущенной возможности здесь ощущается особенно остро.

«Серая зона» — это проект, в котором отчетливо виден талант Гая Ричи, но которому трудно превратить все составляющие в нечто по-настоящему выдающееся. Вместо острого и точного криминального триллера получилась весьма посредственная картина.