Шарлиз Терон против дикой природы: новый триллер от Netflix

Карьера исландского режиссера Бальтасара Кормакура успешно сочетает в себе национальный кинематограф и жанровое кино о выживании, снятое в США. Его восьмой фильм «Бездна» (2012) — исландская постановка, воссоздавшая реальную историю рыбака, выжившего в ледяной воде, — вошел в шорт-лист номинантов на «Оскар» за лучший иностранный фильм и определил дальнейший путь режиссера в Голливуде. Там он снял «Эверест» (2015), «Во власти стихии» (2018) и «Зверь» (2022). Трудно представить современного постановщика с таким исчерпывающим послужным списком фильмов о борьбе за жизнь — в воздухе, на море и на суше.

Возможно, именно поэтому алгоритм Netflix пометил Кормакура как идеального кандидата для создания очередного проекта в этом жанре. «Дикая природа» (Apex) — это 95-минутный интенсивный триллер с элементами хоррора, который кажется продуктом работы этого самого алгоритма. Фильм опирается на контрастные актерские работы двух главных исполнителей и выглядит на голову выше среднего уровня контента платформы. Возникает даже мысль, что ему пошел бы на пользу широкий экран, где аудитория могла бы коллективно реагировать на самые брутальные моменты. В то же время сценарий Джереми Роббинса, работавшего над первым сезоном сериала «Судная ночь», не стремится придать глубину персонажам или ситуации.

Пролог фильма разворачивается на вершине скалистого утеса «Стена Троллей» в Норвегии. Саша (Шарлиз Терон) и ее муж-австралиец Томми (Эрик Бана) — опытные альпинисты, пытающиеся покорить пик. Саша упорно настаивает на продолжении восхождения, несмотря на приближающийся шторм. Томми предупреждает ее: «Вот почему у тебя есть партнер — чтобы кто-то мог сказать, когда ты теряешь связь с реальностью». Позже, в палатке, подвешенной над пропастью, он добавляет: «Удача — это как любая вещь, которую ты берешь с собой на гору: в конце концов она заканчивается». Не будет спойлером сказать, что эти фразы ставят на Томми большой крест.

Многие фильмы о горах начинаются с травмы, а сюжет строится вокруг попытки искупления или преодоления боли. После установления этой психологической мотивации героини действие переносится на пять месяцев вперед. Саша прибывает в австралийский «аутбэк», в вымышленный национальный парк «Вандара». Возможно, возвращение на родину покойного партнера — это попытка замкнуть круг или вызов самой себе. Несомненно одно: она продолжает свой путь с его компасом.

Женщине в одиночку в дикой природе приходится нелегко. В офисе рейнджеров висят фотографии пропавших без вести, а в местном магазине Саша сталкивается с несимпатичными охотниками, проявляющими к ней тревожный интерес. К счастью, там оказывается Бен (Тэрон Эджертон), который часто бывает в парке. Он демонстрирует мужское присутствие, заставляя охотников отступить, и предлагает Саше сложный маршрут. Она отказывается от компании, но выбирает именно тот путь, который он посоветовал.

Через пятнадцать минут после начала фильма расставлены все ключевые элементы. Маршрут Саши включает поход по дикой местности и сплав по бушующей реке, полной камней и водопадов. Однако это не главная опасность. Бен оказывается совсем не тем, кем казался, и зрителя ждут неприятные сюрпризы относительно уровня его безумия. В рамках жанровой структуры Бен становится дьявольской версией партнера, извращенно копируя взаимозависимость альпинистов.

Борьба Саши за выживание представлена довольно достоверно. Ощущение съемок на натуре и качественно интегрированные спецэффекты позволяют передать немало напряженных моментов, хотя некоторые из них выглядят маловероятными с точки зрения физики. В последнее десятилетие Шарлиз Терон закрепила за собой статус ведущей актрисы боевиков, и ее присутствие в кадре излучает спокойствие и контроль даже в невыносимых обстоятельствах. Напротив, Эджертон уходит в другую сторону спектра, воплощая образ непредсказуемого психопата. Встреча этих двух персонажей создает крепкий, пусть и поверхностный контент Netflix.