«Конец улицы Олмон»: летнее кино с привкусом ностальгии, но без глубины
Энн Хэтэуэй исполняет главную роль в новой картине Дэвида Роберта Митчелла. Несмотря на качественную постановку и приятный оммаж эстетике восьмидесятых, фильм не справляется с задачей: персонажи остаются нераскрытыми, финал предсказуем, а сюжет изобилует логическими провалами.
Голливуд обожает брать независимых режиссеров, чьи авторские работы ломали привычные конвенции, и пропускать их через свою производственную машину. Иногда это дает блестящие результаты, когда уникальный режиссерский голос гармонично сочетается с коммерческим потенциалом — вспомним Райана Куглера и «Крид», Грету Гервиг и «Барби» или недавний блокбастер Дестина Дэниела Креттона «Человек-паук: Паутина вселенных». Но бывает и иначе: машина выхолащивает всё самобытное, выдавая на выходе лишь отполированный, но совершенно безликий продукт. Именно это произошло с Дэвидом Робертом Митчеллом и его фильмом «Конец улицы Олмон».
Роберт Митчелл ворвался в индустрию с сюрреалистическим хоррором «Оно», где сумел создать завораживающую атмосферу и мастерски переосмыслить жанровые формулы. Однако его следующий детективный триллер «Под Сильвер-Лэйк» (2018) утонул в собственной загадочности, провалившись как у критиков, так и в прокате. После долгого перерыва студия Warner Bros. доверила ему 80 миллионов долларов на реализацию оригинальной идеи. Завязка интригует: что, если целый пригородный район переместится во времени в мезозойскую эру, прямо к динозаврам? Получился эдакий «Парк Юрского периода» в духе «Сумеречной зоны».
Как и в «Оно», Митчелл берет привычный быт и вносит в него необъяснимую угрозу, но на этот раз делает это максимально предсказуемо. Действие разворачивается в начале 80-х. Супруги Грег (Юэн Макгрегор) и Денис (Энн Хэтэуэй) живут в уютном доме с двумя детьми. Грег скрывает от семьи увольнение, подрабатывая доставщиком пиццы, а отношения с женой трещат по швам. Рутина рушится, когда в садах соседей начинают появляться доисторические растения и навоз, а затем яркий свет переносит весь район на 200 миллионов лет назад. Семье приходится выживать в тропических джунглях, спасаясь от хищников и пытаясь восстановить связь друг с другом.
Нельзя отрицать, что «Конец улицы Олмон» — это добротное развлечение для любителей приключений в духе восьмидесятых. Фильм умело играет на ностальгии: наивный сюжет, история взросления и кадры, цитирующие классику того десятилетия, когда всё казалось проще, подкупают. Но в конечном итоге это лишь милый оммаж, который меркнет в тени великих картин прошлого. Он определенно выигрывает у большинства частей «Мира Юрского периода», но это не великое достижение.
Главная проблема фильма в том, что он падает между двух стульев: для взрослой аудитории он слишком инфантилен, а для детей некоторые хоррор-элементы могут оказаться пугающими. Персонажи прописаны слабо (за исключением Юэна Макгрегора, который просто не умеет играть плохо), а финал предсказуем и полон логических нестыковок. Как летний фильм, чтобы просто разгрузить голову, он работает — просто в нем нет ничего большего.
