«Зловещие мертвецы: Гори»: кровавый аттракцион без души

Выйти замуж за человека — значит выйти замуж за его семью. А что, если у этой семьи есть тайные корни в практической демонологии? Что, если в доме спрятан кинжал, способный стать единственным оружием против сил зла? И что, если само обнаружение этого артефакта послужит сигналом для демонов начать осаду? Тем, кому подобные вопросы кажутся интригующими, или тем, кто хочет посеять зерно сомнения в мыслях будущей невесты, стоит купить билет на фильм «Зловещие мертвецы: Гори» (Evil Dead Burn). Всем остальным лучше воздержаться от просмотра.

Это шестой фильм во франшизе, запущенной почти 45 лет назад. Три первые картины (1981–1992) в постановке Сэма Рэйми славились не только новаторской работой камеры, но и уникальным сочетанием хоррора со слэпстик-комедией. Героем был Эш в исполнении Брюса Кэмпбелла — харизматичный и слегка нелепый персонаж, чья борьба с вселяющимися в него демонами стала классикой жанра. Последующие ленты — «Зловещие мертвецы: Черная книга» (Феде Альварес, 2013) и «Зловещие мертвецы: Восстание» (Ли Кронин, 2023) — окончательно вытеснили юмор, сделав ставку на рекорды жестокости. Если именно это вы ищете в пост-рэймиевской эпохе франшизы, то «Зловещие мертвецы: Гори», вероятно, лучший представитель направления. Во всех остальных отношениях это плоский фильм ужасов, далекий от статуса обязательного к просмотру.

Лента претендует на глубину, пытаясь рассуждать о семейных тайнах и токсичных браках, но на деле предлагает 109 минут барахтанья в изощренном и подлом насилии. Это коллекция сцен, которые лишь формально двигают сюжет, не пытаясь создать ничего, кроме очередного повода для шока. Техническое исполнение достойное, но без юмора и воображения опыт просмотра становится монотонным.

История начинается на чердаке, где Джозеф Прайс (Хантер Дуэн) листает «Некрономикон» — книгу по демонологии, название которой Сэм Рэйми когда-то позаимствовал у Г. Ф. Лавкрафта. Герой быстро обнаруживает «Кандарийский кинжал». Экспозиция подается грубо: нам сразу объясняют роль кинжала (мощное оружие против демонов) и последствия его находки (призыв сил зла). При этом сам вид кинжала от зрителя скрывают, чтобы использовать этот пробел в информации в одной из ключевых сцен.

Джозеф пытается построить карьеру писателя, используя записи своего деда Бенджамина Прайса, который посвятил жизнь изучению демонической угрозы. Эффект от находки проявляется мгновенно: двое рыбаков становятся жертвами демонического садизма, включающего творческое использование рыболовных снастей, расчленение и сцены, от которых стынет кровь. Режиссер Себастьен Ваничек, автор дебютных «Паразитов» (2023), здесь явно следует стилистике, за которую его и выбрал продюсер Сэм Рэйми: заменить многоквартирный дом на изолированное поместье, пауков — на демонов, а друзей — на семью.

Главные герои связаны с кланом Прайс. У Джозефа день рождения, он проводит время с подругой Тейей (Люсьен Бьюкенен) в клубе своего успешного брата Уилла (Джордж Поллар). Там же присутствует Элис (Сухейла Якуб), жена Уилла. Джозеф получает от брата дорогую ручку, чтобы закончить книгу — и можете не сомневаться, этот предмет проведет в человеческих телах гораздо больше времени, чем на бумаге. Между Уиллом и Элис назревает конфликт, граничащий с насилием, что, судя по всему, является нормой для их отношений. Элис — единственный персонаж, который кажется хоть сколько-то терпимым на фоне остальных неприятных членов семьи.

Уилл погибает еще до появления названия фильма, спустя всего пятнадцать минут после начала. Жестокое убийство, в котором «зола» (Ash) сыграет свою роль — отсюда и название картины. Впрочем, в той или иной форме мы еще увидим Уилла. После похорон все собираются в ветхом, изолированном доме семьи Прайс (где, разумеется, нет сотовой связи). Цветовая палитра фильма холодная и выцветшая, лишь изредка прорываемая вспышками крови и огня.

Демоны, захватывающие тела, превращают скрытую семейную вражду в кровавый хаос. Они питаются темными глубинами сознания своих жертв, унижая тех, кто еще не одержим. Однако по ходу фильма логика повествования начинает давать сбои. В один момент одержимый — это неудержимая сверхчеловеческая сила, в другой — его можно просто запереть за дверью. Способ заражения через биологические жидкости работает избирательно: персонажи, облитые кровью, не всегда превращаются в монстров, когда это невыгодно сценарию.

В отсутствие интересных персонажей, эмпатии и последовательной логики, все, что остается зрителю — это бесконечная цепочка хорошо исполненных актов насилия. Если это то, что оправдывает для вас поход в кино, то «Зловещие мертвецы: Гори» могут вам подойти.