«Босс в расстройстве»: попытка провокации, которая выглядит устаревшей
Спустя 12 лет после своего последнего фильма режиссер Грегг Араки возвращается с картиной «Босс в расстройстве». Однако попытки автора вновь шокировать публику кажутся предсказуемыми и лишенными былой остроты.
В 90-е годы режиссер японского происхождения Грегг Араки был одним из главных имен в американском независимом квир-кино. Его трилогия «Апокалипсис подростков», включающая фильмы «Полный п***ец» (1993), «Поколение игры» (1995) и «Нигде» (1997), остро и оригинально выражала ментальный мир молодых нигилистов поколения X. Сочетание модного панка и эмоциональной искренности сделало его одним из определяющих режиссеров десятилетия.
Однако после выхода фильма «Белая птица в метели» в 2014 году Араки практически исчез с экранов. Теперь, 12 лет спустя, он вернулся с новой лентой, получившей в израильском прокате название «Босс в расстройстве». Этот камбэк вызывает любопытство, но при этом заставляет задаться вопросом: что изменилось в стиле 66-летнего автора? Ответ прост: фильму трудно воссоздать ту провокационность, которая была присуща ранним работам режиссера. В его попытках эпатировать публику есть что-то слегка жалкое, хотя сам фильм остается довольно приятным зрелищем.
Поиски власти и контроля
В своей новой работе Араки стреляет во всех направлениях: он критикует прогрессивную политику, культурную корректность, дискурс об искусстве и гендерные отношения, в которых доминирующая женщина использует подчиненных мужчин. Вдохновение он открыто черпает у Залмана Кинга, сценариста фильма «Девять с половиной недель» (1986), которому картина посвящена. Сюжетная же рамка отсылает к классике Билли Уайлдера «Бульвар Сансет»: фильм начинается с трупа в бассейне, а затем возвращается на девять с половиной недель назад.
Эллиот, молодой выпускник университета (Купер Хоффман), устраивается в студию стареющей художницы Эрики Трейси (Оливия Уайлд), считающейся одной из самых провокационных фигур в мире искусства. Эллиот оказывается легкой добычей для Эрики, которая превращает его в своего секс-раба. Это позволяет Араки построить фантазию об инверсии власти, высмеивающую политкорректность и современный «woke»-дискурс.
Смена поколений
Кастинг Оливии Уайлд придает образу Эрики дополнительный смысл. Подобно своим собственным режиссерским работам («Не волнуйся, солнышко», «Приглашение»), она играет женщину, подрывающую сексуальные иерархии. Если ранние герои Араки олицетворяли отчуждение в мире секса, наркотиков и насилия, то Эллиот — представитель поколения Z — воплощает новый сексуальный консервант. Он стремится найти свое место в отношениях, будучи добровольно покорным трем женщинам в своей жизни.
В конечном итоге, «Босс в расстройстве» — это приятный фильм, но, в отличие от ранних работ Араки, он не предлагает глубокого высказывания о современной молодежи или искусстве. Араки больше не снимает юность изнутри, а скорее с грустной проницательностью распознает жалкий аспект, присущий тем, кто когда-то был голосом этого поколения.
