«Перемещенные лица»: искусство как зеркало утраты
Инсталляция «Перемещенные лица» художницы Энди Арнович, представленная на Биеннале искусств и дизайна в Тель-Авиве, отражает глубокий разлом в израильском обществе. Тысячи обугленных бумажных макетов домов символизируют хрупкость безопасности и масштаб потерь, вызванных затянувшейся войной.
Тысячи бумажных вырезок в форме домов, выполненных с помощью лазерной резки, плотно нагромождены друг на друга, образуя хрупкие конструкции. На многих из них видны следы гари — результат воздействия лазера, создающий эффект обугленных останков. Работа «Перемещенные лица» художницы Энди Арнович, представленная на Биеннале искусств и дизайна в Тель-Авиве, отражает глубокий разлом, произошедший в стране с 7 октября: чувство срочности, временности и невосполнимой утраты. Эти тысячи домов, разрушенных или находящихся под угрозой уничтожения в ходе войны, напоминают шаткий карточный домик, пробуждая в зрителе острую боль и память.
Десятки художников, включая Арнович, участвуют в Биеннале, открывающейся сегодня в музее Эрец-Исраэль в Рамат-Авиве, реагируя на реальность затянувшегося кризиса и неопределенности. Кураторы выставки Анриэтта Элиэзер Бруннер и Галит Гаон дали ей название «Труды и дни», вдохновившись одноименным произведением греческого поэта Гесиода. В поэме труд представлен не просто как ремесло, а как экзистенциальный и моральный акт.
«Творчество никогда не бывает нейтральным, — объясняет Элиэзер Бруннер. — Каждый творческий акт отражает дух своего времени и свидетельствует о том, как художники реагируют на напряженность, опасения и чувство срочности настоящего».
Энди Арнович, уроженка Канзаса, репатриировавшаяся в Израиль и проживающая в Иерусалиме, называет свое искусство способом осмысления реальности.
«Художники реагируют в режиме реального времени на то, что происходит вокруг них, — говорит она. — И тот факт, что мне удается выразить переживаемое через искусство — это подарок».
В 2024 году она создала для коллекции Кнессета работу «Деревья видели всё», посвященную 364 жертвам теракта на фестивале «Нова». Обугленные остатки домов в ее новой инсталляции символизируют судьбы семей в Израиле, а также в Ливане и Газе, лишившихся крова.
«Понятие дома, почвы, на которой разворачивается жизнь, перестало быть стабильным убежищем. Теперь это нечто обусловленное, постоянно перестраиваемое и зачастую стоящее на грани краха», — отмечает Элиэзер Бруннер. Арнович уже обращалась к теме изгнания в работе 2015 года, посвященной 58 миллионам беженцев по всему миру. В «Перемещенных лицах» фокус смещен на 200 тысяч израильтян, покинувших свои дома, а также на пострадавших по ту сторону границ.
«Я изучала здания по всей стране: от Метулы и Кирьят-Шмоны до друзских деревень и кибуцев Юга. Я создала тысячи вырезок, которые при наложении друг на друга формируют осязаемую графическую картину утраты, — рассказывает художница. — Я искала способ дать почувствовать то, что потеряло так много людей. Когда теряешь дом, теряешь центр. Обычно при лазерной резке стремятся к чистоте линий, но я хотела обратного: чтобы лазер обуглил бумагу, чтобы она почти загорелась. Когда прикасаешься к этим вырезкам, руки чернеют, и это не отмывается легко. Армия говорит военными терминами, но на человеческом уровне речь идет о наших домах, которые должны давать чувство безопасности. Я хотела передать ощущение того, насколько это ужасно и продолжительно».
