У Омри Ассенхайма не едят. Его только запутывают.
Обозреватель анализирует новый сезон сериала «Фауда», документальный фильм о журнале «Ла-Иша» и авторскую программу интервьюера Омри Ассенхайма. Автор критикует как сценарные решения в популярных проектах, так и профессиональную этику современных медиаперсон.
Лестница Иакова
Возможно, из-за близости в сетке вещания что-то в этом сезоне «Фауды» (Yes) очень напоминает «Дом Дракона», который возвращается через несколько дней: приготовления, тренировки, дискуссии и бесконечные размышления перед по-настоящему большим взрывом — событием куда более значимым, чем еженедельный дозированный выброс адреналина. Верно, эта «варка» сюжета — фишка любой средней экшн-драмы, но если «Фауда» стремится подняться выше этого уровня, она должна прилагать постоянные усилия в поиске неожиданных поворотов. Последнее, что позволительно такому сериалу, тем более в его пятом сезоне, — это топтаться на месте. После шести серий из 11, когда на следующей неделе две серии будут посвящены травматичному возвращению в прошлое, казалось, что «Фауда» провела подавляющее большинство своего камбэка в одной и той же точке. А затем наступил долгожданный поворот, спойлер к которому спустя несколько дней уже вполне законно обсуждать.
«Фауда» никогда не колебалась, уничтожая своих центральных и любимых персонажей, только вот именно эта кровожадность оставила её с очень маленьким ядром основателей — таким, у каждого члена которого есть значительная доля прошлого. И вот теперь Эли (Яаков Зада-Даниэль) тоже нет, и то, что делает его смерть такой неожиданной, — это обыденность, с которой она совершена: странная стрельба в разгар нелепой сюжетной последовательности, как принято в сериале, где сценарные ограничения идут в ущерб убедительной человеческой драме. И больше, чем теряя бойца спецподразделения, «Фауда» теряет сейчас того, кто был её секретным оружием. Зада-Даниэль — не модная звезда, как Идан Амеди, не комическая передышка, как Ицик Коэн, и уж точно не «плакатный мальчик» с ограниченным диапазоном выражений лица, как Лиор Раз. К нему легко относиться с безразличием, как подобает выпускнику школы имени Мориса Коэна для вечных актеров второго плана, который не прорывался за пределы закрытого круга церемоний награждения, пока не сыграл Моше Каца. Но такие выступления, с той сдержанной силой, которую он в них привносит, доказывают, почему Зада-Даниэль так востребован. Место, освободившееся у него в графике, ему придется заполнить другим масштабным сериалом, потому что это единственный способ соответствовать его уровню.
Что посмотреть?
«Я найду тебя» (Netflix) — ответ на вопрос «что произойдет, когда книга Харлана Кобена станет американским сериалом вместо британского». Ответ: ровно то же самое. Нелепо, поверхностно и затягивающе на свой низменный манер.
Женская помощь
Аннотация документального фильма «Секреты Ла-Иша» (HOT) фокусируется на цифрах: восемь десятилетий, 4000 выпусков, 72 королевы красоты. Но самая актуальная цифра — это менее 54 минут экранного времени, довольно оскорбительная продолжительность для документалки об израильском женском еженедельнике. Поэтому всё, что успевает фильм, — это кратко обозреть различные эпохи в истории журнала: от удивления, что женщины вообще способны читать газету, и мужчин-редакторов с почти порнографическим контентом, до дней Мирьям Нофех-Мозес, которая объявила, что отныне «каждая со своими личными сиськами», и текущей главы, характеризующейся расширяющей права и активистской журналистикой. Каждый из этих этапов передается через «говорящие головы» (преимущественно женские), но ни один из них не является таким необходимым, как этап полной харизмы и энтузиазма Брурии Авидан-Брир.
Даже если «Секреты Ла-Иша» — хороший фильм, или, по крайней мере, достойный, на журналистском уровне это полный провал, тем более когда это фильм о газете. Невозможно серьезно относиться к документалке, когда одна из её создательниц, Орит Марлин-Розенцвейг, работает в еженедельнике уже 30 лет и сама дает в нем интервью. Невозможно помнить «Ла-Иша» только за моменты, когда он возвышал женщин, и быстро пролистывать те, в которых он их угнетал. Невозможно называть фильм «Секреты...», когда на деле он приносит только секреты успеха, и невозможно называть себя документальным кино, когда всё, что ты делаешь, — это поешь дифирамбы самому себе. «Ла-Иша» — последняя печатная женская газета в Израиле. Только здоровья. Но нельзя позволить печати умереть рядом с документалкой, которая не затронута каким-либо интересом.
Один кадр на память
Комментатор Ори Узан на матче открытия чемпионата мира 2026 (Кан 11): «Это Сальма Хайек, мексиканка, 59 лет, киноактриса, номинантка на Оскар». Ведущий Йорам Арбель: «Я знаю только Еву Лонгорию».
Близко к тарелке
Уже несколько лет Омри Ассенхайм — свободный агент. Журналист и документалист, который не связан конкретной системой и может курсировать со своей продюсерской компанией между различными каналами. Эта свобода обязывает его быть на переднем плане гораздо больше, чем раньше, или, собственно, позволяет ему, потому что заметно, что «талантизация», которую Ассенхайм проходит в последнее время, ему не в тягость. Вместо того чтобы прятаться за камерой, теперь он стоит перед ней, в центре студии: дает интервью, комментирует, поднимается в Верховный суд, даже заставляет некоторых открыть рты своими отношениями через каналы с Даниэль Рот-Авнери. И с помощью этой любви к переднему плану можно понять, почему его новая программа интервью называется именно «Ассенхайм» (Решет 13). Не то чтобы решение оправдано, потому что единственным выгодоприобретателем от названия программы в честь интервьюера всегда будет его эго, но когда смотришь на это так, она, по крайней мере, кажется логичной. Тот, кто чувствует необходимость вести три полосы на трех разных каналах — помимо 13 и Корпорации, есть еще одна на спортивном канале, которая называется, конечно, «Омри Ассенхайм принимает», — давно уже не тот расследователь, лауреат премии Соколова, который старается держаться в тени.
Гимик «Ассенхайма» настолько же странен, насколько не использован: гость — будь то Нафтали Бенет, Айла Хасон, Руби Ривлин или любой другой будущий А-лист — встречает журналиста в ресторане. И ладно неловкий смол-ток с официантом или дискуссии о диетах, которые вместо того, чтобы приблизить аудиторию, производят обратный эффект, — интервьюируемые Ассенхайма не сотрудничают с самым базовым компонентом формата. Хасон ограничилась кусочком салата и глотком содовой, красивая метафора количеству «не-открытий», которые она предоставила во время беседы. У Бенета тарелка просто осталась пустой. И в то время как он навязывает приглашенным занятие едой, Ассенхайм не замечает, что это его «запутывают» (ערבוב). За две секунды Бенет вытаскивает «запись» (то есть публичное интервью) Амихая Шикли, без того, чтобы кто-то сделал ему замечание о том, насколько это срежиссировано. Также шок Ассенхайма, когда бывший премьер-министр рассказывает, как Нетаниягу угрожал ему «армией дронов», не понятен, так как речь идет об истории, переработанной, как анекдот Байдена о Голде.
И «запутывания» продолжаются. «Большой секрет, подробности которого она расскажет здесь», — обещают зрителям в начале интервью с Хасон, хотя та рассказывала в прошлом об этом сексуальном нападении — у одного, Омри Ассенхайма. В определенных ситуациях он действительно умеет настаивать перед лицом возмутительных притворств, например, отсутствие экранного времени, которое Хасон посвящает критике Нетаниягу или делу «шпиона с юга», но эта настойчивость держится только до определенного предела. Интервьюер не преуспевает в удержании мяча, и интервьюируемый «запутывает» его дальше на следующую тему. С другой стороны, во время «Ассенхайма» есть те, кто «запутан» больше, чем Ассенхайм и еда вместе взятые: аудитория. Когда ведущий открывает программу с Хасон с раскрытием информации о том, что её муж — «доверенное лицо и мой хороший друг», это не раскрытие информации, а намек на некачественное исполнение, которое он продемонстрирует в продолжении той же беседы. Точно так же, как с фильмом, который он посвятил в этом году бывшему офицеру, который занимался с ним его самым большим хитом, делом Шимона Купера. Точно так же, как с раскрытием информации перед интервью с Эли Фельдштейном, о деле, в котором Ассенхайм сам был замешан. Бытие свободным агентом в израильских СМИ освобождает уважаемого журналиста от коллегиальности, а не от высоких стандартов. И с тех пор, как он стал талантом, у Ассенхайма больше раскрытий информации и новостей о самом себе, чем абсолютно объективных достижений.
На следующей неделе
Третий сезон «Дома Дракона» (HBO Max, 22.6); финальная серия «Интерна» с Нив Султан (HOT, 25.6); финальный сезон «Медведя» (Disney+, 26.6); Ларри Дэвид возвращается с сериалом скетчей «Жизнь, Ларри и погоня за отсутствием счастья» (HBO Max, 27.6); и на случай, если кто-то еще держится с этим сезоном, то финал «Большого брата» (Решет 13, 27.6).
